Мария и Михаил Чеховы. Дом-музей А.П. Чехова в Ялте. Мемуарный каталог-путеводитель

I. Прихожая

1. Стол дубовый, привезен в 1899 году из Москвы.

2. Стол бамбуковый, куплен в Ялте вскоре по окончании постройки дома.

3. Походный складной стул с кожаным сиденьем, привезен в 1899 году из Мелихова. Там, в Мелихове, Антон Павлович брал его с собою всякий раз, когда отправлялся с удочкой на рыбную ловлю.

4. Вешалка гнутая, венская, куплена в Москве и привезена сюда со всем прочим имуществом.

II. Столовая

5. Стол обеденный, раздвижной, куплен в 1899 году в Москве, когда А.П. Чехов переселился в Ялту. За этим столом в свое время сидели писатели: А.М. Горький, А.И. Куприн, И.А. Бунин, Д.Н. Мамин-Сибиряк, А.С. Серафимович, С.Я. Елпатьевский и др.

Стол покрыт сукном, клеенкой и скатертью. На нем — фарфоровая ваза для цветов и майоликовая ваза.

6. Двенадцать стульев венских, красных, привезены из Москвы в этот дом в 1899 году, из них 10 — с плетеными сиденьями.

7. Висячая лампа над обеденным столом. При жизни писателя наливалась керосином и только после его смерти приспособлена под электричество.

8. Буфет. Сделан по заказу и по рисунку сестры писателя Марии Павловны еще в Мелихове в 1895 году жившим там очень искусным столяром Никитой Слезкиным и перевезен сюда. На буфете — семь тарелок, купленных самим А.П. Чеховым в Гурзуфе, и стеклянный кувшин на фарфоровой подставке.

9. Вид Венеции. Раскрашенный фотографический снимок в черной раме под стеклом. После грандиозного путешествия в 1890 году на остров Сахалин жизнь в Москве показалась Антону Павловичу не интересной¹, и он уже через месяц после своего возвращения уехал в Петербург повидаться с Сувориным. А затем они вместе отправились за границу. До этого Чехов еще ни разу не бывал в Западной Европе. Ненадолго остановившись в Вене, он оттуда проехал в «голубоглазую Венецию», как он называл ее в своих письмах. Ее каналы, здания, плавание в гондолах, площадь св. Марка и прекрасные вечера превзошли все его ожидания. «Это сплошное очарование, блеск, радость жизни... и нет того местечка, которое не возбуждало бы исторический или художественный интерес» (из письма И.П. Чехову от 24 марта 1891 г.). Возвратясь из поездки, Чехов привез с собою эту фотографию, вставил ее в раму и повесил у себя в кабинете. Оттуда эта фотография перевезена в Ялту.

10. Пианино фабрики Смит и Вегенер № 3614. Приобретено А.П. Чеховым в Ялте в 1899 году. На этом пианино играли С.В. Рахманинов, В.И. Ребиков, А.А. Спендиаров и др. Под аккомпанемент этого инструмента здесь пел Ф.И. Шаляпин.

11. Круглый табурет с плетеным сиденьем. Приобретен одновременно с пианино.

На пианино:

12. Фотографический портрет А.П. Чехова (под стеклом в деревянной рамке, украшенной коктебельскими камешками работы художницы А.А. Хотяинцевой).

Это — последняя фотография Антона Павловича: она относится к 1904 году. Больше он уже не снимался.

13. Стеклянная ваза в металлической оправе и майоликовая ваза. Привезены А.П. Чеховым из Мелихова.

14. Цирк Нерона. Репродукция с картины художника Г.И. Семирадского (в раме под стеклом). Картина эта представляет эпизод из известного романа Г. Сенкевича «Камо грядеши...» Эту репродукцию подарил в 1902 г. режиссер Московского Художественного театра Владимир Иванович Немирович-Данченко жившей тогда здесь больной жене Антона Павловича Ольге Леонардовне.

15. Часы стенные, круглые, фирмы Павла Буре (куплены в Москве), с таким же маятником, как и в карманных часах.

Писатель всегда гордился ими, главным образом потому, что ход их не нарушался в любом положении.

16. Стенной термометр со стеклянной шкалой. Куплен в Москве и привезен сюда самим писателем.

17. Стол дубовый, ломберный, покрыт сукном. Привезен в 1899 году из Москвы. На нем:

18. Ваза майоликовая.

19. Лото (в деревянном ящичке).

В доме А.П. Чехова никто никогда не играл в карты. Мать Чехова, да и он сам, любили раскладывать пасьянс, но собственно карточной игры не было никогда. Как-то еще в 1883 году, когда Антон Павлович был студентом, где-то у знакомых его усадили играть в стуколку и он с первого же раза выиграл 82 руб., на которые купил потом гостиную мебель. Тогда Чеховы жилы в Москве в Головином переулке. Играл он в 1891 г. с известным художником А.А. Киселевым в пикет в Богимове. Этим и исчерпывается вся его карточная игра. Но в лото он любил поиграть. Лото было любимой игрой в чеховской семье еще в дни московской бедности. Обыкновенно Антон Павлович, играя в лото, острил, говорил колкие шуточки и, по-видимому, весь уходил в игру. Он вывел ее даже в своей пьесе «Дядя Ваня». В Богимове, где Чехов провел лето в 1891 году, лото чередовалось с шуточной самодельной рулеткой, с которой он познакомился за границей. Играли по копейке и выигрыш банка отдавали на благотворительные цели. В Мелихове в длинные осенние и зимние вечера играли только в лото, но уже без молодого задора и азарта, причем цифру 77 называли Семеном Семеновичем, цифру 11 — барабанными палками, 90 — дедушкой. Самой счастливой картой считалась та, в которой все пять цифр были напечатаны рядом, без перерывов.

20. Картина «Бедность» (масло) в золоченой раме. Незаконченная работа художника Николая Павловича Чехова. Для этой картины позировала Наталия Александровна Гольден, впоследствии жена старшего брата писателя, Александра Павловича Чехова (псевд. А. Седой), мать известного артиста Михаила Чехова. Написана картина в 1884 или в 1885 году.

21. Большой фотографический портрет А.П. Чехова, в раме под стеклом. Относится к 1899 году, т. е. к первому году, когда писатель переселился из Мелихова в Ялту.

22. Пальмовые ветви с красной лентой. На ленте надпись: «Антону Павловичу Чехову — глубокому истолкователю русской действительности. 23 апреля 1900 г.».

В 1900 году у Антона Павловича осложнилась его болезнь, он не мог поехать в Москву, чтобы посмотреть свои ставившиеся тогда в Московском Художественном театре пьесы «Чайка» и «Дядя Ваня». Поэтому его друзья — основатели этого театра К.С. Станиславский и Вл.И. Немирович-Данченко — решили сами приехать к нему в Ялту со всей труппой, реквизитом, сценическим инвентарем и дать несколько спектаклей. Антон Павлович, узнав об этом, с радостью поехал им навстречу в Севастополь, вернулся с ними в Ялту и здесь в Городском театре с большим удовольствием смотрел свои пьесы. Писателя горячо приветствовала публика и кто-то из зрителей поднес ему эти ветви с красной лентой.

23. Диван турецкий с двумя валиками и тремя подушками, составляющими его спинку. Сделан в Мелихове в 1899 г. местным обойщиком Прокофьевым. На нем три подушки пуховых. На этом диване при жизни А.П. Чехова ночевали приезжавшие к нему в Ялту друзья.

24. Два кресла мягких к турецкому дивану, сделаны одновременно с диваном.

25. Круглый столик. Приобретен в Ялте еще при жизни писателя. На нем лежит раковина, привезенная Чеховым с Тихого океана.

III. Галерея

26. Стол обеденный, покрыт скатертью. За этим столом весной и летом вся семья А.П. Чехова пила чай и иногда обедала. Приходивших гостей также усаживали за этот стол. Во главе его, спиной к морю, всегда сидела, вся в белом, мать писателя, Евгения Яковлевна и разливала чай.

27. Низкий буфет для чайной посуды.

28. Мраморный столик, куплен в Ялте в 1899 г. На нем при жизни А.П. Чехова всегда стояли свежие цветы.

29. Бамбуковый столик. Когда для гостей не хватало места за большим столом, часть из них усаживали за этот столик.

30. Восемь стульев с плетеными сиденьями, кустарной работы, привезены из Москвы. Как буфет (№ 27) и столик (№ 29), они были выкрашены зеленым риполином самой Марией Павловной, сестрой писателя.

31. Матрац пружинный, превращенный в турецкий диван, с двумя подушками в чехлах, служивший для ночлега часто приезжавшим к Чехову знакомым.

32. Висячая лампа, керосиновая с абажуром, куплена в Москве. После смерти писателя приспособлена к электрическому освещению.

33. Венское кресло-качалка, в котором Антон Павлович часто отдыхал. На некоторых фотографиях он снят в этом кресле.

34. Парусиновые занавеси на окнах галереи. Такие же занавеси висели здесь и при жизни писателя.

IV. Балкон

Здесь Антон Павлович Чехов любил посидеть, погреться на солнышке и полюбоваться чудесным видом, который открывался в то время на Ялту и на море. Теперь их уже не видно почти совсем, так как и город, и море закрыты разросшимися деревьями.

35. Стол деревянный. За ним иногда по вечерам пили чай, когда хотели в теплое летнее время посидеть на открытом воздухе.

36. Скамейка на железных ножках и скамейка складная, деревянная.

При А.П. Чехове на этом балконе зажигались стеариновые свечи в стеклянных колпачках.

V. кабинет

37. Бамбуковый столик. Куплен при А.П. Чехове в Ялте. На нем:

38. Деревянная лакированная чаша с визитными карточками. Эта чаша куплена А.П. Чеховым на Украине в Сумах на базаре. Впоследствии он использовал ее для хранения визитных карточек. Стеклянная крышка сделана уже позднее.

39. Портрет В.А. Гольцева (фотография в рамке под стеклом).

Виктор Александрович Гольцев (1850—1906) — публицист, критик и журналист². Был близок к газете «Русские ведомости» и состоял одним из редакторов журнала «Русская мысль», где А.П. Чехов печатался с 1892 г., а в 1903 г. редактировал беллетристический отдел. Гольцев вел в «Русской мысли» ежемесячное политическое обозрение. Был одним из известных либералов той эпохи. Писал об Антоне Чехове критические статьи. Дружба Антона Павловича с В.А. Гольцевым возникла в начале 90-х годов, когда Чехов стал сотрудничать в «Русской мысли». Вместе с М.А. Саблиным, И.Н. Потапенко и А.П. Чеховым Гольцев участвовал в дружеских беседах далеко за полночь; на этих вечеринках говорилось много политически возбранявшегося в то время. В.А. Гольцев любил говорить речи, называя себя «лысым российским либералом». Это был разносторонне образованный человек: он писал по вопросам права, финансов, экономики, искусств, литературы, философии, педагогики и проч.

На портрете надпись: «Антону Павловичу Чехову на дружескую память. В. Гольцев. 30 ноября 1893 г.».

Рамка сделана братом писателя, Михаилом Павловичем Чеховым и прислана писателю в подарок в 1896 г.

40. Акварель художницы А.А. Хотяинцевой, изобразившей себя на этюдах.

Во время своего пребывания в Ахалцыхе на Кавказе А.А. Хотяинцева ходила на этюды под охраной городового, так как ей мешали работать назойливые мальчишки. Эту карикатуру на себя она нарисовала в 1899 году.

Александра Александровна Хотяинцева — близкая знакомая Чехова и его семьи, автор нескольких карикатур на Антона Павловича: Чехов перед своим портретом работы художника И.Э. Браза в Третьяковской галерее и др.

41. Усадьба Мелихово (фотография в рамке под стеклом). Вдали — чеховский дом, на переднем планер — отец писателя, Павел Егорович вскапывает грядки для земляники.

Купить свое собственное имение, чтобы жить в деревне, ближе к народу, было мечтой Антона Павловича. Он начал серьезно об этом подумывать с 1889 года, к концу 1891 г. это стало необходимым и из-за ухудшения его здоровья. Наконец, зимою 1892 г. мечта его осуществилась. Прочитав в газете объявление о продаже имения близ ст. Лопасня, Московско-Курской ж. д., сестра писателя Мария Павловна и брат Михаил Павлович отправились его осматривать. Оно находилось в 12 верстах от станции. Все постройки были выкрашены в яркие, свежие цвета, крыши на них были зеленые и красные, и на фоне глубокого снега имение произвело на молодых, неопытных осмотрщиков очень благоприятное впечатление. Каково было имение в сельскохозяйственном отношении, этого за снегом узнать не удалось. Так как нужна была только усадьба, в которую можно было бы въехать немедленно, а эта усадьба такому требованию, по-видимому удовлетворяла, то ее и купили. Называлась она Мелихово и находилась в Серпуховском уезде Московской губернии. Антон Павлович уплатил за нее 5000 рублей наличными, а остальные 8 тысяч рублей принял на себя как долг банку по закладной и въехал в Мелихово, даже не побывав в нем до этого ни разу.

Все было под снегом и за неясностью границ нельзя было разобрать, где свое и где чужое. Началась трудовая жизнь. Едва только сошел снег, как уже роли в хозяйстве были распределены: сестра принялась за огород и сад, сам писатель — за посадку деревьев и уход за ними, отец с утра до вечера расчищал дорожки и вскапывал грядки. Брат Михаил взял на себя полевое хозяйство и наблюдал за сельскохозяйственными работами. Очень уставали от работ, но настойчиво выполняли все, что было намечено.

Не прошло и 3—4 лет, как из Мелихова получилось благоустроенное имение. Несмотря на очень плохую дорогу от станции и на недостаток помещения, в Мелихово стало стекаться столько гостей, знакомых и незнакомых, что их негде было разместить и приходилось иной раз устраивать постели даже в сенях. Дом состоял из восьми комнат: гостиной, столовой, кабинета Антона Павловича, его спальни и комнат сестры, отца и матери. Была еще одна комната, проходная, где висел портрет А.С. Пушкина, носившая громкое название «Пушкинской», в ней также иногда устраивали приезжих гостей.

В саду усадьбы находился маленький флигелек с двумя крошечными комнатками. Его выстроил уже сам писатель в 1894 г. В нем он написал свою «Чайку».

42. Хутор. Этюд П.А. Сергеенко (масло) в золоченой раме. Сын П.А. Сергеенко Илья Петрович рассказывал:

«В год написания Чеховым «Перекати поле» он заехал к нашему отцу Петру Алексеевичу Сергеенко на его хутор в Екатеринославской губернии. Там он застал его за живописью. Наш отец рисовал масляными красками свой хутор с натуры. Не предполагая, что отец занимается живописью, Антон Павлович стал из вежливости расхваливать это его произведение.

В таком случае, — ответил наш отец, — если ты имеешь дерзость хвалить эту мою мазню, то ты должен взять ее себе на память и вечные времена хранить ее у себя. (Записано со слов И.П. Сергеенко 26 июля 1927 г.).

Антон Павлович взял этот этюд, попросил вставить его в раму и повесил у себя в кабинете.

Петр Алексеевич Сергеенко (1854—1930) — беллетрист, драматург и журналист. Уроженец Таганрога. Учился одновременно с Чеховым там же в гимназии. Начал писать в 1879 г. в юмористических журналах под псевдонимом «Эмиль Пуп». Напечатал потом в «Ниве» большой роман «Дэзи», выпустил в свет две или три драмы, из которых одна, написанная, правда, в сотрудничестве с И.Н. Потапенко («Жизнь»), имела несомненный успех. Ему принадлежит рецензия о первом сборнике рассказов Чехова «Сказки Мельпомены» и воспоминания о Чехове.

П.А. Сергеенко долго жил за границей, затем, вернувшись в Россию, всю вторую половину жизни находился под сильным влиянием Льва Толстого. Написал книгу «Как живет и работает граф Л.Н. Толстой». П.А. Сергеенко был посредником между Антоном Павловичем и А.Ф. Марксом, когда Чехов вел переговоры о продаже Марксу права литературной собственности на свои сочинения.

43. Книжный шкаф в стиле Жакоб. Куплен в Москве в 1899 году. В этом шкафу находятся сейчас лишь остатки от большой мелиховской библиотеки писателя, которая помещалась там по стенам его кабинета. Из нее он привез сюда книги одних только классиков (Тургенева, Гоголя, Толстого, Пушкина и др.), без которых ему нельзя было обходиться как писателю, медицинские книги и атласы, по которым он когда-то учился в университете. Все же остальные свои книги он отправил в родной город Таганрог, где, благодаря его заботам, образовалась солидная городская библиотека, которую он продолжал пополнять до самых последних дней своей жизни. Библиотека А.П. Чехова описана С.Д. Балухатым в сборнике «Чехов и его среда», 1930 г.

44. Фарфоровая головка, поднесенная Антону Павловичу одной из его почитательниц. Он поставил головку на это место на шкаф. Однажды, когда она разбилась, он сам ее склеил.

45. Земля на трех китах. Деревянная игрушка кустарного производства — подарок Антону Павловичу от жены.

46. Складная скамеечка. Куплена в Ялте. На ней:

47. Старинный деревянный резной ларец. Этот ларец был поднесен А.П. Чехову К.С. Станиславским в день премьеры «Вишневого сада» во время торжественного чествования писателя в Московском Художественном театре 17 января 1904 г. по случаю 25-летия его литературной деятельности.

48. «Вид из окна». Акварель работы И.Н. Потапенко (см. о нем № 167, второй ряд, № 3).

49. Церковь. Этюд маслом. Работа М.П. Чеховой. Антон Павлович очень любил этот этюд, так как, живя в Ялте, скучал по северной природе. Часто, подходя к этюду, он говорил: «А все-таки у нас на севере лучше, чем в Крыму!»

50. Группа руководителей и сотрудников ежемесячного литературно-политического журнала «Русская мысль»: И.И. Иванюков, М.Н. Ремезов, В.М. Лавров, В.А. Гольцев и М.А. Саблин (А.П. Чехов и И.П. Потапенко — гости). Фотография в черной раме под стеклом.

С некоторыми сотрудниками «Русской мысли» Антон Павлович был знаком еще в 80-х годах, но в журнале не печатался.

В марте 1890 г. в «Русской мысли» была помещена заметка без подписи, в которой А.П. Чехов был назван «жрецом беспринципного писания».

Эта заметка глубоко возмутила и оскорбила его, и перед отъездом на Сахалин он отправил издателю-редактору журнала В.М. Лаврову письмо, в котором писал: «На критики обыкновенно не отвечают, но в данном случае речь может быть не о критике, а просто о клевете... Беспринципным писателем или, что одно и то же, прохвостом я никогда не был».

После этого общение Антона Павловича с редакцией журнала было прервано почти на 2 года. Впоследствии в «Русской мысли» были напечатаны лучшие произведения А.П. Чехова: «Палата № 6», «Мужики», «Человек в футляре», «Остров Сахалин», «Дама с собачкой» и другие.

В журнале печатались Д.Н. Мамин-Сибиряк, Г.И. Успенский, В.Г. Короленко, А.М. Горький и др. В 1903 г. А.П. Чехов редактировал в этом журнале отдел беллетристики³.

На фотографии изображены:

1. Иван Иванович Иванюков (1844—1912) — первый слева, сидит. Был профессором Петровско-Разумовской, ныне Тимирязевской, академии в Москве по кафедре финансов и политической экономии. Будучи отстранен от деятельности профессора за либерализм, сделался одним из главных сотрудников «Русской мысли» и «Русских ведомостей». Писал по экономическим вопросам. Позже — профессор политэкономии в Петербургском политехническом институте.

2. Митрофан Нилович Ремезов (1835—1901) — второй слева, сидит. Литератор. Принимал деятельное участие в работах по крестьянской реформе и затем по устройству быта крестьян, для чего был несколько лет мировым посредником. Автор нескольких романов и исторических исследований о Византии и Иудее. В «Русской мысли» заведовал отделом искусства и театра.

3. Михаил Алексеевич Саблин (1842—1898) — стоит справа. Общественный деятель, статистик и публицист. Много работал в разных комиссиях по фабричным делам, следствием чего явились некоторые изменения в фабричном законодательстве. Был одним из издателей газеты «Русские ведомости».

4. Вукол Михайлович Лавров (1852—1912) — крайний справа, сидит. Редактор-издатель журнала «Русская мысль» с 1880 г. Переводил с польского произведения Г. Сенкевича, Э. Ожешко и других.

5. Виктор Александрович Гольцев — стоит слева (о нем см. № 39).

6. Игнатий Николаевич Потапенко — стоит в середине. Писатель (см. о нем № 167, второй ряд, № 3). Все эти лица составляли тесно сплоченную, дружескую компанию, проникнутую духом господствовавших тогда либеральных течений, находивших отражение в «Русской мысли» и в «Русских ведомостях»⁴.

51. Стул в стиле Жакоб. Куплен одновременно с книжным шкафом в Москве. На нем:

52. Старинный деревянный резной ларец, также подаренный К.С. Станиславским (см. № 47).

53. «Тяга». Акварель художника И.И. Левитана. В рамке под стеклом.

Эта акварель была написана художником в Москве, в доме Фирганга на Малой Дмитровке, во время разговора с А.П. Чеховым об охоте.

54. Пейзаж И.И. Левитана (сепия) в рамке под стеклом. Этот пейзаж был написан художником в 1895 г. в какие-нибудь, 10—15 минут во время одного из его визитов к А.П. Чехову в Мелихово.

55. Портрет П.И. Чайковского. Фотография под стеклом. На фотографии надпись: «А.П. Чехову от пламенного почитателя. 14 октября 1889 г. П. Чайковский».

Музыку великого русского композитора Петра Ильича Чайковского (1840—1893) Чеховы любили и много слышали о нем еще в начале восьмидесятых годов. В 1885 году Антон Павлович нанимал дачу в Бабкине и там, как только наступал вечер, все Чеховы собирались в большом доме у Киселевых, усаживались вокруг хозяйки, Марии Владимировны, и слушали ее рассказы о Чайковском, Даргомыжском, Росси, Сальвини и др., с которыми она была лично знакома. Тогда уже большой популярностью пользовалась опера «Евгений Онегин» Чайковского, которая очень нравилась Антону Павловичу. Воспоминания М.В. Киселевой окружали имя композитора каким-то особым обаянием. Петр Ильич Чайковский был уже в расцвете своей славы, когда Антон Павлович выпустил в свет третий сборник рассказов «В сумерках».

Осенью 1889 года композитор посетил Антона Павловича в Москве в доме Корнеева на Садовой-Кудринской, чтобы высказать ему свое восхищение. При этом он вынул из кармана эту фотографию, подсел к письменному столу и сделал надпись.

Они разговорились о музыке и о литературе. Обсуждали содержание будущего либретто для оперы «Бэла», которую собирался сочинять Чайковский. Он хотел, чтобы это либретто написал для него по Лермонтову Антон Павлович.

— Только знаете ли, Антон Павлович, — сказал он, — чтобы не было процессий с маршами. Откровенно говоря, не люблю я маршей.

После визита Чайковского Чехов писал брату композитора, М.И. Чайковскому: «...я готов день и ночь стоять почетным караулом у крыльца того дома, где живет Петр Ильич — до такой степени я уважаю его. Если говорить о рангах, то в русском искусстве он занимает второе место после Льва Толстого, который давно уже сидит на первом месте (третье я отдаю Репину, а себе беру девяносто восьмое)». Антон Павлович ответил на надпись композитора на фотографии посвящением Чайковскому своего сборника «Хмурые люди». В ответном письме Чайковский писал, что он «страшно гордится посвящением». «Помню, что во время Вашего путешествия⁵ я все собирался написать Вам большое письмо, покушался даже объяснить, какие именно свойства Вашего дарования так обаятельно и пленительно на меня действуют. Но не хватало досуга, — а главное пороху. Очень трудно музыканту высказать словами, что и как он чувствует по поводу того или другого художественного явления» (письмо от 23 октября 1891 г.).

56. Групповая фотография: А.П. Чехов, В.Н. Давыдов, П.М. Свободин и А.С. Суворин (в раме под стеклом).

1. Владимир Николаевич Давыдов (Горелов Иван Николаевич), 1849—1925, выдающийся артист Коршевского театра в Москве и Александринского в Петербурге. А.П. Чехов познакомился с ним в Москве, когда ставили в 1887 г. его первую пьесу «Иванов» на сцене театра Корша.

Давыдов исполнял в пьесах Чехова роли: Иванова («Иванов»), Сорина («Чайка»), Чебутыкина («Три сестры»), Фирса («Вишневый сад»).

При своей тучности Давыдов был чрезвычайно подвижен. Он изображал, например, балерину, танцующую самые замысловатые танцы.

Тогда только что из-под пера Л.Н. Толстого вышла «Власть тьмы». Придя к Чеховым в гости, Давыдов разыграл перед ними эту пьесу тут же, в гостиной, на все голоса, причем у него особенно хорошо вышла маленькая Анютка. Он неподражаемо рассказывал случаи из провинциальной актерской жизни, причем изображал все сцены в лицах.

2. Павел Матвеевич Свободин (1850—1892) — талантливый драматический артист на характерные роли. Служил в Александринском театре в Петербурге. А.П. Чехов познакомился с ним в 1888 году, когда А.С. Суворин ставил там свою драму «Татьяна Репина». П.М. Свободин был очень интеллигентным человеком, широко образованным и не чуждым литературе. Его произведения печатались, между прочим, в «Историческом вестнике» и в «Русской мысли». А.П. Чехов был очень дружен со Свободиным, который приезжал к нему гостить на дачу на Луку Харьковской губ. и в Мелихово Московской губ.

Этот прекрасный артист скончался прямо на сцене, в гриме, во время представления пьесы Островского «Шутники», причем спектакль был прекращен почти в начале по требованию самой публики.

3. Алексей Сергеевич Суворин (1834—1912)⁶, известный публицист. Происходил из простых крестьян Воронежской губ. и долго служил народным учителем. Благодаря своему дарованию пробрался в Москву и затем в Петербург, где стал выступать в качестве фельетониста в «С.-Петербургских ведомостях». Сотрудничал в «Современнике», его произведения запрещала цензура. Сделавшись издателем газеты, долгое время считался либеральным литератором. В его газете «Новое время» находили себе место талантливые произведения писателей разных направлений. Для первых номеров его газеты дали свои произведения Некрасов и Салтыков-Щедрин, она же широко отворила двери и для А.П. Чехова. В ней, начиная с 1886 г., он поместил свои лучшие рассказы, составившие потом книги «В сумерках», «Хмурые люди» и др.

Суворин приезжал к Чехову гостить на Луку Харьковской губ. и в Мелихово. А.С. Суворин широко развернул книгоиздательство и стал издавать известную «Дешевую библиотеку», заключавшую в себе сотни произведений классической и современной литературы.

Суворин расположил к себе молодого Чехова независимостью и тонкостью своих суждений о литературе⁷. Отношения между Чеховым и Сувориным повлекли за собою громадную переписку, продолжавшуюся долгие годы и носившую часто полемический характер. В ней Чехов высказывался по важнейшим вопросам литературы и давал оценки многим общественным и литературным явлениям 80-х и 90-х годов.

В середине 90-х годов между Чеховым и Сувориным стали возникать разногласия, причиной которых было отрицательное отношение Антона Павловича к взглядам Суворина, проводимым им в своей газете. С 1893 года Чехов перестал печататься в «Новом времени». В письме к брату Александру 4 апреля 1893 г. Антон Павлович писал: «По убеждениям своим я стою на 7375 верст от Жителя⁸ и К^о. Как публицисты они мне просто гадки». Сильнейшее негодование Чехова вызвала позиция «Нового времени» в процессе Дрейфуса во Франции (1897—1898), когда газета выступила с открытой травлей Дрейфуса и Эмиля Золя. С этого момента Антон Павлович порвал дружеские отношения с Сувориным. Через год он порвал также и деловые отношения с фирмой Суворина. 22 февраля 1901 г. Антон Павлович писал брату Михаилу: «Суворин лжив, ужасно лжив».

57. Портрет Я.П. Полонского (фотография в рамке под стеклом). Яков Петрович Полонский (1819—1898) — известный автор лирических стихотворений, поэм, романов и повестей. На тексты его стихотворений написано много романсов Чайковским («Мой костер в тумане светит», «Отчего я люблю тебя, светлая ночь» и другие), а также Танеевым и Рахманиновым. По инициативе Полонского Суворин представил в 1888 году в Академию наук сборник рассказов Чехова «В сумерках» на соискание Пушкинской премии «за лучшие литературные произведения, которые отличаются высшим художественным достоинством» (А.П. Чехов был удостоен этой премии).

Я.П. Полонскому было уже далеко за 60 лет, когда А.П. Чехов выступил со своими произведениями в петербургской прессе. Полонский тотчас же заметил его, отличил от других и обратился к литератору Н.А. Лейкину (редактору юмористического журнала «Осколки»), чтобы, как только Чехов приедет в Петербург, тот немедленно привел бы молодого писателя к нему. Сам Полонский передвигался тогда с помощью костыля, был глуховат и давно уже не выходил из дому.

В первый же после этого приезд Чехова в Петербург Н.А. Лейкин привел его к Полонскому и представил старику. А у Полонского был в это время очередной вечер с гостями. Антон Павлович сел незамеченным и так просидел весь вечер. Когда он поднялся и стал прощаться, Полонский, тяжело вставши с кресла, пошел проводить его до передней. Когда Чехов оделся и простился с Полонским в последний раз, старик вдруг спросил:

— Молодой человек, я не совсем хорошо расслышал Вашу фамилию.

Антон Павлович сообщил ему.

— Как?! — изумился вдруг Полонский. — Чехов! Да неужели же это Вы?

И, собственноручно сняв с него пальто, он ввел Чехова к себе обратно и разговаривал с ним уже до поздней ночи.

Вскоре после знакомства Полонский прислал Чехову портрет и томик своей прозы. Отвечая на письмо Полонского, Чехов писал ему: «Портрет Ваш уже висит у меня над столом, проза читается всею семьей... К чтению Вашей прозы я приступил с уверенностью или с предубеждением — это вернее... Дело в том, ...что одно явление... я возвел в закон: все большие русские стихотворцы прекрасно справляются с прозой».

В 1888 году Полонский посвятил Чехову стихотворение «У двери», а Чехов Полонскому — свой рассказ «Счастье». При этом они обменялись фотографическими карточками.

58. Портрет А.Н. Плещеева (фотография в рамке под стеклом).

Алексей Николаевич Плещеев (1825—1893), известный поэт, писатель, переводчик, беллетрист. Ему принадлежит популярное стихотворение, так всегда возбуждавшее молодежь: «Вперед — без страха и сомненья на подвиг доблестный, друзья!» В 1849 году он был арестован по делу Петрашевского и вместе с другими петрашевцами, в числе которых был и Ф.М. Достоевский, приговорен к смертной казни (расстрелу). После восьми месяцев заключения в Петропавловской крепости всех их вывезли на Семеновский плац в Петербурге, где прочли смертный приговор и надели саваны. Но казнь не была приведена в исполнение, а заменена ссылкой в каторжные работы. Плещеев был лишен прав и отдан в Оренбургский батальон рядовым. Только в 1857 году ему были возвращены права. Он поселился в Москве и занялся литературной работой. Позднее, переехав в Петербург, Плещеев вошел в состав редакции «Отечественных записок», а под конец жизни заведовал литературным отделом «Северного вестника».

Фотография эта была прислана А.Н. Плещеевым Чехову в 1888 году, после того, как в «Северном вестнике» появилась чеховская повесть «Степь». Прочитав повесть, Плещеев в письме Чехову 8 февраля 1888 года писал: «Прочитал я ее с жадностью. Не мог оторваться начавши читать... Это такая прелесть, такая бездна поэзии, что я ничего другого сказать Вам не могу и никаких замечаний не могу сделать, кроме того, что я в безумном восторге. Эта вещь захватывающая и я предсказываю Вам большую, большую будущность». Между молодым Чеховым и стариком Плещеевым завязалась оживленная переписка, которая перешла потом в тесную дружбу, несмотря на большую разницу в летах.

В мае 1888 года А.Н. Плещеев навестил Чехова в усадьбе Лука Харьковской губернии, где молодой писатель жил тогда с семьей на даче. Все обитатели Луки носились с Плещеевым, по выражению А.П. Чехова, «как с чудотворной иконой». Молодежь окружала его со всех сторон и слушала с затаенным дыханием его рассказы о том, как его судили, томили в Петропавловской крепости, вывозили на казнь и как по «безграничной милости» Николая I заменили смертную казнь ссылкой. Несмотря на тяжкие пережитые страдания, Плещеев всегда был бодрым и молодым душою, всегда увлекал слушателей. Всю свою жизнь он нуждался, зарабатывал переводами. Года за два до смерти его ненадолго побаловала судьба — он получил наследство от неизвестных ему родственников, живших в Париже. Но и тут его постигла неудача: когда он жил в Ницце, явились более близкие наследники, он был лишен наследства, и снова стал бедняком.

Плещеев умер в Париже. Тело его было перевезено в Москву и погребено на Новодевичьем кладбище.

59. Портрет Л.Н. Толстого (1828—1910). Литография.

Этот портрет был прислан А.П. Чехову в качестве премии к какому-то иллюстрированному журналу. Портрет так ему понравился, что он заказал для него рамку и повесил у себя в кабинете в Мелихове, откуда и перевез в Ялту.

Чехов относился к Толстому с глубокой любовью и уважением. «Я ни одного человека не любил так, как его... Если бы он умер, то у меня в жизни образовалось бы большое пустое место», — писал в одном из писем Чехов. Но это не мешало Антону Павловичу отрицательно относиться к учению Толстого и к его идеям непротивления злу.

Чехов познакомился с Толстым в 1895 году, когда ездил к нему в Ясную Поляну. Л.Н. Толстой писал 4 сентября 1895 года одному из своих сыновей: «Чехов был у меня, и он понравился мне. Он очень даровит и сердце у него, должно быть, доброе...»

В 1897 году Толстой посетил больного Чехова в московской клинике. Позднее, в 1901 году, они часто виделись в Гаспре, в Крыму, куда Чехов приезжал из Ялты к больному Толстому. Л.Н. Толстой любил Чехова как человека и как писателя. «Чехов — это Пушкин в прозе», «Чехов, как Пушкин, двинул вперед форму. И это — большая заслуга», — так характеризовал Толстой значение Чехова в русской литературе.

К рассказу А.П. Чехова «Душечка» Толстой написал в 1906 году послесловие.

60. Модель древнерусского городка — работы художницы Н.Я. Давыдовой.

Этот городок был поднесен А.П. Чехову М.Ф. Якунчиковой на юбилейном спектакле в Художественном театре во время первого представления «Вишневого сада». Вот что писал Антон Павлович М.Ф. Якунчиковой: «Я очарован, держу Ваши подарки у себя в кабинете и не перестаю любоваться, уверяю Вас честным словом. Давно я не получал ничего подобного; сплошное великолепие, как говорил покойный Левитан» (20 января 1904 г.).

Якунчикова Мария Федоровна — художница, популяризатор русского прикладного искусства. В 1903 году А.П. Чехов с женой жил в усадьбе Якунчиковой близ Наро-Фоминска под Москвой, где работал над пьесой «Вишневый сад».

61. Сцена из античной жизни. Медный оттиск с барельефа работы скульптора Федора Петровича Толстого (1783—1873). Знаменитый скульптор и медальер родился в Петербурге, служил офицером в Балтийском флоте, посещал в качестве вольнослушателя Академию Художеств и затем был определен на службу в Эрмитаж и на Монетный двор в качестве медальера. Позже состоял вице-президентом Академии Художеств.

В истории русского искусства он занимал одно из видных мест как знаток античной жизни. Ему принадлежат известные медальоны с аллегорическими изображениями войны 1812 года и барельефы, изображающие сцены из «Одиссеи» Гомера. Здесь — одна из сцен. Этот медный оттиск подарил Антону Павловичу друг чеховской семьи М.М. Дюковский, который купил его у какого-то антиквара в Москве.

62. Ворота в парк (масло). Этюд художника А.В. Средина. Подарен А.П. Чехову самим художником, который часто приезжал в Ялту к своему брату, доктору Л.В. Средину и жил у него подолгу. Антон Павлович любил доктора и его семью, бывал у него в доме. У Срединых часто гостил А.М. Горький, бывал Ф.И. Шаляпин.

63. Корабли (масло). Этюд его же. Написан в Ялте.

64. Группа артистов Московского Художественного театра, участников спектакля «Чайка». (Фотография в рамке под стеклом).

Сидят: Е.М. Раевская, А.Л. Вишневский, А.Р. Артем, О.Л. Книппер, К.С. Станиславский, А.П. Чехов, М.П. Лилина, И.А. Тихомиров, Л.М. Роксанова, В.Э. Мейерхольд.

Стоят: В.И. Немирович-Данченко, В.В. Лужский, А.И. Андреев, М.П. Николаева.

Первое представление «Чайки» было в Художественном театре 17 декабря 1898 года, а в 1899 году артисты этого театра играли ее специально для А.П. Чехова. Вот что писал он по этому поводу П.Ф. Иорданову: «В Москве играли для меня мою «Чайку». Постановка изумительная. Все участвующие в «Чайке» снялись вместе со мною. Вышла интересная группа».

Эта фотография перевезена сюда из Мелихова.

65. Женская головка (масло). Этюд писателя И.И. Ясинского в раме.

Иероним Иеронимович Ясинский (1850—1931) — беллетрист, писавший под псевдонимом Максим Белинский. Его произведения, появлявшиеся во многих толстых журналах и еженедельных изданиях, обратили на себя внимание публики и критики.

В 80-х годах Антон Павлович отправился вместе со своею сестрой Марией Павловной в Петербург, познакомился там с Ясинским и посетил его. Они застали Ясинского за работой. Ясинский писал красками портрет своего сына. Чехов похвалил живопись. Тогда Ясинский быстро написал на портрете красную шаль, отчего мальчик стал похожим на восточную девочку, и в таком виде преподнес портрет своего сына Антону Павловичу.

66. Этюд М.П. Чеховой (акварель) «Зимний пейзаж». Написан в Мелихове с натуры в 1896 году.

67. Этюд ее же (масло).

68. Портрет больного художника Левитана. Рисунок карандашом Н.П. Чехова. На рисунке надпись: «Рисовано с больного Левитана. 1885 год, 23 июня».

Исаак Ильич Левитан, выдающийся художник-пейзажист, один из создателей школы русского пейзажа. Был знаком с семьей Чеховых почти с самого приезда ее из Таганрога в Москву в 1876 году. Тогда брат А.П. Чехова Николай только второй год учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Он быстро сходился со своими соучениками и с первых же месяцев сдружился с Левитаном, поступившим в училище двумя годами раньше чем он. Тогда Чеховы жили очень бедно, ютились в одной комнате, и Левитан часто навещал их. Каждое лето Левитан уезжал куда-нибудь далеко на этюды. Многие из этих его работ находятся теперь в Третьяковской галерее.

Весной 1885 г. семья Чеховых в первый раз переехала на дачу в Бабкино. Верстах в двух от Бабкина, по Клинской дороге, находилась деревня Максимовка, в которой поселился Левитан. Однажды он заболел, и братья Чеховы, узнав об этом, навестили его.

Несколько дней спустя, по настоянию Чехова, Левитан переселился в Бабкино и занял там маленький отдельный флигелек. Таким образом, жизнь Левитана потекла совместно с чеховской семьей. С этих пор стала все больше и больше укрепляться дружба Антона Павловича с И.И. Левитаном.

Левитан высоко ценил талант Чехова, «...я внимательно прочел еще раз твои «Пестрые рассказы» и «В сумерках», — пишет Левитан, — и ты поразил меня, как пейзажист ...пейзажи в них — это верх совершенства, например, в рассказе «Счастье» картины степи, курганов, овец — поразительны».

69. Девушка, идущая на свидание. Акварель, работы Николая Павловича Чехова.

Акварель эта написана в 1882 году для журнала «Москва». В 1882 году литограф И.И. Кланг предпринял издание большого иллюстрированного художественного журнала «Москва», в котором все иллюстрации должны были изготовляться в красках. Это была по тогдашнему времени довольно смелая и оригинальная затея. Были приглашены в качестве художников Н. Чехова, Н. Богатов, И. Левитан и другие.

На первых номерах журнала И.И. Кланг постарался. Они, действительно, для не особенно требовательного подписчика могли казаться художественными. Некоторые рисунки в красках были положительно хороши.

Николай Чехов поместил в журнале автолитографию со своей громадной картины «Гулянье в Сокольниках».

К сожалению, недостаток средств для хорошей рекламы и равнодушие публики не дали «Москве» окрепнуть. Журнал был переименован потом в «Волну», но не помогло и это, он прекратил свое существование.

Репродукция с этой акварели помещена в журнале «Москва» как иллюстрация к печатавшемуся в нем рассказу А.П. Чехова «Зеленая Коса». Она изображает тот момент, когда молоденькая княжна Микшадзе, тайком от всех, вышла на свидание с поручиком Егоровым.

70. Стол красного дерева в стиле Жакоб. Куплен в Москве в 1899 году одновременно с книжным шкафом и двумя стульями, когда Чеховы переезжали из Мелихова в Ялту. На нем: плюшевый чехол, обшитый бахромой. Куплен там же, тогда же.

71. Гипсовая бронзированная статуэтка Льва Толстого работы скульптора И.Я. Гинцбурга.

Стеклянная витрина, которой покрыта эта статуэтка, сделана уже после смерти Антона Павловича.

72. Портрет И.И. Левитана (фотография под стеклом). Портрет этот относится к сентябрю 1887 года. О И.И. Левитане см. № 68.

73. Портрет В.М. Соболевского (фотография под стеклом). На ней надпись: «Антону Павловичу от душевно преданного В. Соболевского. 28 февраля 1894 г.».

Василий Михайлович Соболевский (1846—1913), редактор «Русских ведомостей», публицист и ученый. Одно время был профессором финансового права, но, вынужденный против воли оставить кафедру, стал заниматься публицистикой и сделался потом одним из редакторов газеты «Русские ведомости», в которой помещал статьи по вопросам внутренней политики и финансового права. При нем «Русские ведомости» достигли своего расцвета и приобрели порядочность, которая была оценена всеми мыслящими людьми тогдашней России. Умение умолчать о каком-нибудь событии или правительственном распоряжении в газете расценивалось как самый действенный протест против этих событий или распоряжений.

В.М. Соболевский глубоко уважал А.П. Чехова как человека и писателя, и Антон Павлович всегда был дружески расположен к нему и высоко его ценил. В «Русских ведомостях» Чеховым напечатано в период 1893—1899 годов одиннадцать рассказов, среди них: «Учитель словесности», «Студент», «Анна на шее», «Новая дача» и другие.

74. Портрет А.Ф. Кони (фотография под стеклом). На фотографии надпись: «Антону Павловичу Чехову в серый, унылый петербургский день 1901 года».

Анатолий Федорович Кони (1844—1927) — видный русский юрист, судебный и общественный деятель, сенатор, член Государственного совета, академик (с 1900 г.). В 1918—22 гг. — профессор Петроградского университета. Сын писателя Ф.А. Кони. Большая общественная деятельность А.Ф. Кони была отмечена в постановлении Ленинградского Совета об увековечении его памяти (1927 г.). Он прошел на своем веку все судебные должности, начиная с незаметной должности помощника секретаря окружного суда и кончая самым высшим в тогдашней империи судебным положением — был сенатором и обер-прокурором уголовного кассационного департамента Сената. На всех этих местах он всегда оставался ревностным поборником главного судопроизводства и стремления к широким либеральным реформам. Он начал свою службу еще в те времена, когда о свободе слова на суде не могло быть и речи, и даже в ту эпоху смело выступал защитником гуманности. В истории русских судебных установлений был первым деятелем, который всегда стремился видеть в обвиняемом прежде всего человека и отличать несчастье от преступления. Выдающийся судебный оратор; будучи прокурором, он скорее являлся защитником обвиняемого, чем обвинителем по должности. Он был председателем суда в известном политическом процессе Веры Засулич и, несмотря на предписание свыше непременно обвинить ее, поставил дело так, что присяжные ее оправдали.

А.Ф. Кони был большим знатоком русской литературы, поддерживал дружеские отношения с Н.А. Некрасовым, И.А. Гончаровым, Ф.М. Достоевским, Л.Н. Толстым, В.Г. Короленко. Известно, что Кони подсказал Толстому сюжеты для «Воскресения» и «Живого трупа», заимствованные из судебной практики.

Не говоря уже о таких больших трудах, как «Судебные речи» и других, А.Ф. Кони принадлежат ценные работы о Пушкине. Когда было учреждено при Академии наук Отделение русского языка и словесности, Кони был в нем первым членом-докладчиком и делал доклад о сборнике рассказов А.П. Чехова «В сумерках», который и был удостоен Пушкинской премии в размере 500 руб. Антон Павлович явился первым русским литератором, получившим эту премию.

Чехов познакомился с Кони в Петербурге после поездки на Сахалин. Кони пригласил Чехова к себе в департамент, где они обсуждали возможные меры улучшения быта детей ссыльно-каторжных.

После провала «Чайки» на первом представлении в Петербурге Кони написал Чехову в Мелихово ободряющее письмо и получил от Антона Павловича трогательный ответ с благодарностью за слово участия, «которого он никогда не забудет, что бы ни произошло».

В 1900 году Кони был избран почетным академиком по разряду изящной словесности. В его пятитомнике очерков и воспоминаний «На жизненном пути» (1912—1929) имеется глава об А.П. Чехове.

75. Портрет Евгении Яковлевны Чеховой (под стеклом). (См. о ней № 122).

Этот портрет относится к 1898 г. и снят в Москве, в фотографии Чеховского.

76. Портрет Д.В. Григоровича (фотография под стеклом).

На фотографии надпись: «От старого писателя на память молодому таланту, 31 марта 1886 года».

Дмитрий Васильевич Григорович (1822—1899), известный писатель, автор повестей и романов из крестьянской жизни («Деревня», «Антон Горемыка», «Рыбаки» и другие). Он обладал необыкновенной способностью угадывать таланты и принимать участие в их дальнейшей судьбе. Так, когда в 1886 году в «Петербургской газете» появился рассказ А.П. Чехова «Агафья», маститый писатель Григорович неожиданно прислал ему ласковое, полное восхищения письмо и этот портрет. В письме он писал: «...у Вас настоящий талант, — талант, выдвигающий Вас далеко из круга литераторов нового поколения... Вы, я уверен, призваны к тому, чтобы написать несколько превосходных истинно художественных произведений».

А.П. Чехов посвятил ему сборник рассказов «В сумерках». Д.В. Григорович познакомил А.П. Чехова с Сувориным, чтобы молодой писатель имел возможность помещать свои произведения в наиболее распространенной газете и иметь более обширный круг читателей.

Между старым писателем и молодым Чеховым завязались дружеские отношения. В один из вечеров, когда у Чехова в его квартире на Садовой-Кудринской в Москве собралась молодежь, вдруг неожиданно явился к нему и Григорович. Высокий, стройный, красивый, с небрежно завязанным галстуком, Григорович сразу же попал в окружение молодежи и увлекся весельем, музыкой. Он пробыл у Чехова до глубокой ночи.

77. Французский журнал «Le rire» («Смех») за 1896 год, в переплете. Привезен А.П. Чеховым из-за границы. Ему особенно понравилась острота карикатурных портретов коронованных особ и та свобода, с какой журнал освещал политические события во Франции тех лет.

78. Стул в стиле Жакоб. Куплен одновременно с вещами, указанными под №№ 43 и 51.

79. «Стога сена в лунную ночь». Работа художника И.И. Левитана (масло). Вделана в камин.

Живя в Ялте, А.П. Чехов очень скучал по северной природе. В 1899 году, в конце декабря, к нему приехал погостить И.И. Левитан. Как-то вечером он долго сидел в кресле против камина, а Антон Павлович в это время по обыкновению ходил взад и вперед по кабинету. Они разговаривали. Чехов рассказывал, как ему скучно жить без русской северной природы в этом «крымско-татарско-парикмахерском городе» (как он называл тогдашнюю Ялту), и добавил:

— Живу здесь, точно в ссылке.

Левитан, слушая его, обратился к присутствующей здесь Марии Павловне:

— Маша, принесите мне картону.

Она принесла. Он вырезал из картона необходимую форму, вставил картон в камин и буквально в полчаса написал русский пейзаж «Стога сена» для скучавшего по русской природе писателя.

2-го января 1900 года Антон Павлович писал О.Л. Книппер: «У нас Левитан. На моем камине он изобразил лунную ночь во время сенокоса. Луг, копны, вдали лес, надо всем царит луна».

80. Медный колокольчик с вырезанной по металлу надписью: «Остров Сахалин. Пост Александровск, 1889 год», — подарок А.П. Чехову от одного из каторжников.

В 1890 году А.П. Чехов предпринял поездку на остров Сахалин. Он выехал в апреле. Была холодная, поздняя весна. Он решил добраться до Перми по Волге и Каме, оттуда по железной дороге до Тюмени, а потом продолжать путь через всю Сибирь в тарантасе и по рекам. Сибирской железной дороги тогда еще не существовало, и с неимоверными трудностями и лишениями, застигнутый в дороге половодьем и распутицей, он добрался, наконец, 11 июля до Сахалина. Перед поездкой Чехов писал А.С. Суворину 9 марта 1890 года: — «Сахалин — это место невыносимых страданий, на какие только бывает способен человек вольный и подневольный... Жалею, что я не сентиментален, а то я сказал бы, что в места, подобные Сахалину, мы должны ездить на поклонение, как турки ездят в Мекку... Из книг, которые я прочел и читаю, видно, что мы сгноили в тюрьмах миллионы людей, сгноили зря, без рассуждения, варварски; мы гоняли людей по холоду в кандалах десятки тысяч верст, заражали сифилисом, развращали, размножали преступников и все это сваливали на тюремных, красноносых смотрителей. Теперь вся образованная Европа знает, что виноваты не смотрители, а все мы».

Приехав на Сахалин, Чехов побывал во всех местах, где жили поселенцы, первым из частных лиц сделал там всеобщую перепись населения, разговаривал с каждым из десяти тысяч каторжных и изучил каторгу до мельчайших подробностей. (См. книгу А.П. Чехова «Остров Сахалин» и рассказы Чехова «Гусев», «В ссылке», «Убийство», связанные с впечатлениями от поездки на Сахалин).

После возвращения с Сахалина Чехов писал: «Буду воевать главным образом против пожизненности наказаний, в которой вижу причину всех зол, и против законов о ссыльных, которые страшно устарели и противоречивы» (из письма А.П. Чехова к А.С. Суворину от 13 мая 1891 года).

Вернувшись с Сахалина, А.П. Чехов отправил туда много книг, собранных им, его друзьями и родными.

«Купил книги, — писал он брату Ивану Павловичу. — Очень много книг пожертвовано издателями и авторами. Я очень рад. Значит, сахалинские школы будут иметь свои библиотечки» (письмо И.П. Чехову от 27 января 1891 года).

81. Ваза японская, фарфоровая. Куплена в Ялте в 1899 году.

82. Парусная лодка. Модель работы А.Л. Средина. Лодка сделана гимназистом 5-го класса Ялтинской гимназии, сыном доктора Л.В. Средина. А.П. Чехов как-то похвалил юного кораблестроителя, и тот преподнес ему свой труд. Антон Павлович поставил подарок на камин и с тех пор он так и стоит на этом месте.

83. Ваза японская белая, фарфоровая. Подарена А.П. Чехову И.И. Левитаном в 1900 году, во время пребывания художника в Ялте.

84. Глиняный вазон с пампасовой травой из собственного сада.

85. Бронзовая статуэтка А.С. Суворина, работы скульптора И.Я. Гинцбурга.

Эта статуэтка была прислана Антону Павловичу А.С. Сувориным в 1889 году через его книжный магазин в Москве. Когда она была в ящике доставлена Чехову на квартиру, у него сидела астрономка О.П. Кундасова, которая очень хорошо знала Суворина и бывала у него в Петербурге.

Вытащив статуэтку из ящика, Антон Павлович закрыл рукой ее голову и, показав ее со спины О.П. Кундасовой, спросил:

— Чья это спина?

— Суворинская! — Тотчас же ответила О.П. Кундасова. Так поразительно похоже была вылеплена эта статуэтка.

86. Кружка карлсбадская.

Это самая старинная вещь в доме Чеховых. Она была выиграна матерью А.П. Чехова Евгенией Яковлевной еще в первые годы ее замужества в Таганроге в лотерею-аллегри. Кружку эту в семье Чеховых очень берегли. В ней Антон Павлович долго хранил привезенные им с Дальнего Востока раковины.

87. Портфель полотняный, которым Чехов пользовался во время переписи населения в 1897 г.

Всероссийская перепись населения 1897 года, вследствие страха царского правительства перед крамолой, отличалась крайне бюрократическим характером. Общее руководство ею было возложено на министра внутренних дел, а тот уже от себя назначал сотрудников, да и то с «высочайшего соизволения». Главными руководителями переписи на местах должны были быть земские начальники и только в виде исключения к организации переписи могли быть допущены другие лица, «знакомые с местными учреждениями».

Близко стоя к народу, пользуясь его доверием и зная по опыту, насколько это дело сближает с населением, Антон Павлович решил принять в переписи участие. Он взял на себя обязанности заведующего переписным участком Бавыкинской волости, Серпуховского уезда, Московской губернии. В его переписном участке оказалось 16 деревень и во всех них он наладил переписное дело. Лично он посетил каждую избу и каждую семью в селе Мелихове и деревне Бершове. Эти работы он выполнил совершенно безвозмездно.

В январе 1897 года он писал И. Щеглову: «10-го начинается перепись, а я при здешних счетчиках состою чем-то вроде боцмана».

88. Совок для дров и подставка с лопаткой, щипцами и кочергой (принадлежности для камина).

Подарок академика архитектуры Ф.О. Шехтеля. Привезены были в Мелихово в 1892 году, где в кабинете писателя тоже был камин.

89. Две палки отца писателя П.Е. Чехова.

Писатель бережно сохранял эти палки как память об умершем отце и привез их в Ялту из Мелихова.

90. Стул карельской березы с плетеным сиденьем. Куплен в Москве и выслан в Ялту.

91. Портрет П.Е. Чехова (в выпиленной лобзиком рамке).

Павел Егорович Чехов — отец писателя, родился в 1825 году в селе Ольховатке, Острогожского уезда, Воронежской губернии. Был крепостным помещика Черткова, но в 1841 году выкуплен своим отцом на волю и через три года отдан им в Таганрог в «мальчики» к купцу Кобылину, у которого позже стал приказчиком, а затем открыл свою небольшую бакалейную торговлю.

В 1854 году Павел Егорович женился на дочери купца Евгении Яковлевне Морозовой. От нее он имел шестерых детей.

Если он стал торговцем, то только потому, что отец определил его по этой части. Он был одаренным человеком. Петь и играть на скрипке и непременно по нотам, с соблюдением всех «адажио» и «модерато», было его страстью. Для удовлетворения этой страсти он составлял хоры из своих детей и из посторонних, выступал и дома, и публично, и часто в угоду ей забывал о кормившей его торговле, из-за чего потом разорился. У него были способности и к рисованию: одна из его картин «Иоанн Богослов» находится в этой же комнате. Антон Павлович говорил друзьям: «Талант в нас со стороны отца, а душа со стороны матери».

Павел Егорович служил по городским выборам, любил читать газеты, делал визиты, любил поговорить о политике, ходил в цилиндре.

В 1876 году он разорился, потеряв решительно все, и, чтобы не попасть в «долговую яму», бежал в Москву, где учились два его старшие сына: Александр — в университете и Николай — в Училище живописи, ваяния и зодчества. В Москве, под давлением тяжкой бедности, он поступил на работу в амбар купца Гаврилова в качестве простого счетовода. В 1892 году Антон Павлович купил имение Мелихово и здесь, уже на полном покое, Павел Егорович следил за хозяйством, занимался вскапыванием грядок и расчисткой дорожек, что было для него большим удовольствием (см. № 41).

Умер он 12 октября 1898 года в московской клинике после неудачной операции и погребен в Москве на Новодевичьем кладбище.

92. Шкафчик висячий в русском стиле.

В 1888 году, когда Чеховы жили в Москве на Садовой-Кудринской, у них временно поселился маленький гимназист Сережа Киселев, сын владельца усадьбы Бабкино. От Чеховых этого Сережу перевели на жительство на Поварскую улицу к некоему Боту, который был представителем абрамцевской кустарно-художественной мастерской, изготовлявшей деревянные изделия в русском стиле. Придя однажды с братом Михаилом Павловичем проведать Сережу на его новой квартире, Антон Павлович увидел выставленные у Бота образцы и приобрел у него два шкафчика (см. также № 113).

93. Портрет О.Л. Книппер (фотография под стеклом)⁹.

Ольга Леонардовна Книппер-Чехова (9/21 сентября 1868 года — 22 марта 1959 года), народная артистка СССР, четырежды орденоносец, лауреат Государственной премии. Одна из крупнейших представительниц первого поколения актеров Московского Художественного театра.

Впервые Антон Павлович увидел Ольгу Леонардовну в роли Ирины (пьеса «Царь Федор Иоаннович» А.К. Толстого), и она произвела на него тогда большое впечатление. В письме к Суворину он писал: «Ирина, по-моему, великолепна...»

После женитьбы (1901 год) Антон Павлович продолжал большую часть года жить в Ялте, а Ольга Леонардовна — в Москве. «Если мы теперь не вместе, то виноват в этом не я и не ты, а бес, вложивший в меня бацилл, а в тебя — любовь к искусству», — писал он в одном из писем жене.

Ольга Леонардовна играла с большим успехом во всех пьесах Чехова: «Чайка» (Аркадину), «Дядя Ваня» (Елену Андреевну), «Три сестры» (Машу), «Вишневый сад» (Раневскую), «Иванов» (Сару). Она по праву может считаться создательницей ряда женских ролей чеховских пьес.

94. Портрет Л.Н. Толстого (фотография в кожаной рамке под стеклом).

На портрете собственноручная надпись Льва Николаевича: «Антону Павловичу Чехову — Лев Толстой».

95. Деревянное блюдо в русском стиле.

На этом блюде поднесли А.П. Чехову хлеб-соль крестьяне села Новоселки и соседних деревень при открытии школы.

Поселившись в Мелихове, Антон Павлович много сил и времени уделял общественной деятельности. Он оказывал крестьянам медицинскую помощь, хлопотал об улучшении дорог, был членом уездного санитарного совета, членом училищного совета, попечителем сельского училища, участвовал в земских собраниях и т. д. В Мелихове и близлежащих селах Талеже и Новоселках он выстроил на свои средства школы для крестьянских детей. В постройке школы в Мелихове принимала большое участие сестра писателя Мария Павловна.

96. Женская головка. (Карандаш с белилами, в рамке под стеклом).

Рисунок брата писателя, Николая Павловича Чехова (1885 г.).

97. Семейный портрет Чеховых (фотография в овальной рамке, под стеклом).

Сидят: бабушка Антона Павловича — Ефросиния Емельяновна, дед — Егор Михайлович и жена дяди — Людмила Павловна.

Стоят: мать — Евгения Яковлевна, отец — Павел Егорович и дядя — Митрофан Егорович.

Дед писателя, Егор Михайлович Чехов, родился в селе Ольховатка, Острогожского уезда, Воронежской губернии крепостным крестьянином помещика Черткова. Жажда свободы заставила Егора Михайловича выкупиться на волю еще за 20 лет до крестьянской реформы 1861 года. За 3500 рублей он выкупил себя, жену и троих сыновей. На выкуп дочери у него не хватило денег и, прощаясь с помещиком, он убедительно просил его не продавать ее на сторону, а подождать, пока у него будут деньги и он сможет выкупить и ее. Чертков смилостивился и отдал ему дочь «в придачу».

Получив свободу, Егор Михайлович переселился на юг, где спустя некоторое время поступил управляющим в имение потомков известного графа Платова — героя Отечественной войны 1812 года, находившееся в 60 верстах от Таганрога.

Его Михайлович умер в 1879 году, Ефросиния Емельяновна — годом раньше его, Митрофан Егорович — в 1894 году, Людмила Павловна — в 1917 году. Об отце писателя — Павле Егоровиче и матери — Евгении Яковлевне см. №№ 91 и 122.

98. Портрет Н.П. Чехова (фотография под стеклом).

Николай Павлович Чехов — брат писателя, талантливый художник, иллюстратор и карикатурист. Родился 6 мая 1858 года в Таганроге, учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С ним вместе учились и были его друзьями художники И.И. Левитан, М.В. Нестеров и архитектор Ф.О. Шехтель.

Будучи студентом, участвовал в художественных выставках, где выставлял большие полотна («Гулянье в Сокольниках», «Въезд Мессалины в Рим» и др.). Его кисти принадлежит находящаяся в этом музее картина «Бедность» и ряд акварелей.

Антон Павлович был очень дружен с братом. Вместе с ним он начинал свою литературную работу в редакциях юмористических журналов. Антон Павлович в качестве литератора, Николай Павлович — художником-иллюстратором и карикатуристом. Николай Павлович почти виртуозно играл на скрипке и на рояле. Умер от туберкулеза легких в возрасте 31 года 17 июня 1889 года. Погребен на Лучанском кладбище близ г. Сум, Харьковской губернии.

99. Телефонный аппарат, по которому вел разговоры А.П. Чехов.

По телефону ему передавали телеграммы с местного телеграфа. С особым нетерпением он ждал их в период постановки его пьес в Художественном театре в Москве. По этому телефону он беседовал с Толстым, Горьким и другими писателями, знакомыми и друзьями, бывавшими в Ялте.

100. Аспидная доска с грифелем.

Эта доска была повешена здесь, около аппарата, самим А.П. Чеховым для записи телефонных номеров и того, что сообщалось в его отсутствие.

101. «Дуб и березка» (масло). Работа И.И. Левитана в золоченой раме. На обороте надпись: «А. Чехову на память от автора 84 г.».

Подарена Антону Павловичу, когда он жил в Москве. Там она висела в кабинете писателя, затем была перевезена в Мелихово и, наконец, в Ялту. А.П. Чехов высоко ценил дарование Левитана. В письме к Суворину 15 января 1895 года Антон Павлович писал: «Это лучший русский пейзажист».

102. «Иоанн Богослов» (в рамке под стеклом).

Эту картину писал отец Антона Павловича — Павел Егорович, когда был еще холостым, следовательно, до 1854 года. Написана она простыми разведенными чернилами.

103. Стул под орех с плетеным сиденьем, куплен в Москве.

104. Фаянсовое блюдо. Куплено в Ялте в 1899 году.

105. Занавес на большом окне в кабинете. Состоит из двух полотнищ. Первоначально был сшит из парусиновой дорожки с каймой. В настоящее время — из гобелена. Прикреплен к багету на кольцах.

106. Круглый столик. Куплен в Ялте.

На столике:

107. Плюшевая скатерть. Привезена из Мелихова. На этом же столике под стеклянным футляром, сделанным после смерти писателя, лежат книги-справочники:

108. «Вся Москва» за 1902 год.

109. «Весь Петербург» за 1902 год.

110. «Вся Россия» за 1903 г.

111. «Флора садоводства». Эта книга подарена А.П. Чехову издателем журнала «Русская мысль» В.М. Лавровым. На ней надпись: «Дорогому другу Антону Павловичу Чехову в поощрение его садоводческих стремлений. В. Лавров. 18—21/II-99 г.».

112. Календарь А.С. Суворина на 1903 год. Все эти книги нужны были Антону Павловичу для постоянных справок.

113. Второй висячий шкафчик в русском стиле. Куп лен в 1888 г. (см. № 93).

На шкафчике:

114. Портрет И.С. Тургенева (в замшевой рамке под стеклом).

Иван Сергеевич Тургенев (1818—1883), великий русский писатель. Чехов высоко ценил Тургенева, как писателя. В письмах Антона Павловича имеются оценки отдельных произведений Тургенева (романов «Отцы и дети», «Дворянское гнездо», «Дым»; рассказов «Ася», «Затишье», «Собака»), содержатся высказывания о языке Тургенева, искусстве изображения пейзажа. «Что за роскошь «Отцы и дети», — писал Чехов, — болезнь Базарова сделана так сильно, что я ослабел и было такое чувство, как будто я заразился от него. А конец Базарова? А старички? А Кукшина? Это черт знает как сделано! Просто гениально».

115. Горка для конвертов и бумаги. Подарок жены Ольги Леонардовны. Привезена с Иматры (Финляндия).

116. Картина «Усадьба Бабкино» (акварель). Работа Николая Павловича Чехова. Изображает дом, в котором жил Чехов летом 1885, 1886, 1887 годов.

Верстах в 5 от г. Воскресенска Московской губернии (ныне г. Истра), где учительствовал брат писателя Иван Павлович, на высоком берегу реки Истры находилась усадьба Бабкино, принадлежавшая А.С. Киселеву, женатому на дочери известного тогда директора императорских театров в Москве В.П. Бегичева — Марии Владимировне. У них были дети — Саша (девочка) и Сережа, о которых не раз упоминалось в биографиях Чехова. Сестра писателя Мария Павловна была очень дружна с Марией Владимировной и познакомила Антона Павловича с семьей Киселевых.

С весны 1885 года А.П. Чехов с семьей жил на даче в Бабкине, среди изумительной русской природы, много занимался литературным трудом. В эти годы Антон Павлович сотрудничал в юмористических журналах и в «Петербургской газете» и широко использовал бабкинские впечатления в своем творчестве. Рассказам В.П. Бегичева Чехов обязан темами своих произведений «Смерть чиновника» (случай, действительно бывший в Московском Большом театре) и «Володя». Каждый вечер Чеховы слушали у Киселевых музыку Бетховена, Листа и других композиторов. Много рассказывалось о Даргомыжском, Чайковском, Сальвини и др., с которыми Киселевы были в дружеских отношениях. Эти вечера еще более усилили у Антона Павловича интерес к музыке. Киселевы очень много читали, выписывали все толстые журналы, увлекались Тургеневым и Щедриным.

Жизнь в Бабкине начиналась очень рано. В семь часов утра Антон Павлович сидел за столиком, поглядывал в большое квадратное окно на великолепный вид и писал. В час дня обедали. Чехов страстно любил собирать грибы, и потому бабкинцы целой компанией отправлялись с корзинами в лес. Во время этих прогулок Антон Павлович обдумывал темы своих произведений. Возвратившись из лесу, он снова усаживался за работу и не вставал до самого вечера. Близ соседнего с Бабкиным Дарагановского леса стояла одинокая Полевшинская церковь, в которой служили всего только один раз в год. По ночам до Бабкина доносились унылые удары колокола, когда сторож звонил часы. Эта церковь с ее домиком для сторожа у почтовой дороги дала Чехову мысль написать «Ведьму» и «Недоброе дело».

117. Панно полотняное, вышитое, работы художницы Н.Я. Давыдовой. Поднесено Антону Павловичу М.Ф. Якунчиковой вместе с моделью древнерусского городка (см. № 60).

118. Столик шестигранный, японский, черный. Приобретен в Ялте самим А.П. Чеховым.

119. Турецкий диван с тремя большими подушками-спинками, двумя валиками и четырьмя малыми подушечками. Все эти предметы под чехлами. Привезены в 1899 году из Мелихова.

120. Картина «Река Истра» (масло). Работа художника И.И. Левитана, в золоченой раме.

Картина эта написана в 1885 году и представляет собою вид на реку Истру со стороны усадьбы Бабкино, в которой в то время жили Чеховы и Левитан. Усадьба эта находилась на высоком берегу, несколько отстоявшем от самой реки. Большой дом, в котором жили владельцы Бабкина Киселевы, был построен у самого обрыва этого берега и от него открывался широкий вид на окрестности.

На этой картине, на горизонте, чуть обозначена деревня Сафонтьево, а справа — тянущийся к горизонту Дарагановский лес. На реке, слева, стояла купальня, постройка которой дала Чехову тему для рассказа «Налим». По ту сторону реки, на лугу, иногда происходили представления, которые исполняли тогда еще молодые, полные жизни и задора, Антон Павлович и Левитан. Бывало, в летние вечера они наряжались бедуинами: одевались в халаты, Чехов измазывал себе сажей лицо и выезжал на осле. Левитан, изображая мусульманина, начинал молиться на Восток, а Чехов слезал с осла, подкрадывался и исподтишка стрелял в него из ружья. Левитан падал навзничь. Получалась совсем восточная картина. Все бабкинцы собирались в это время на высоком берегу и с особого балкона, висевшего над обрывом, смотрели на это представление.

По ту сторону реки были заливные луга, рождавшие массу комаров. Мотив об этих комарах увековечен Чеховым в пьесе «Трагик поневоле» и в рассказах «Неприятность» и «Лишние люди».

121. Портрет художника И.И. Левитана (фотография под стеклом) относится к последним годам жизни художника (около 1900 года).

122. Портрет Е.Я. Чеховой (фотография в раме под стеклом).

Евгения Яковлевна Чехова, мать писателя, родилась в октябре 1835 года в г. Моршанске, Тамбовской губ.¹⁰ в семье купца Якова Герасимовича Морозова.

В 1847 году, во время одной из своих торговых поездок, Я.Г. Морозов умер от холеры в Новочеркасске. После его смерти семья переселилась в Таганрог. Евгения Яковлевна через своего брата Ивана Яковлевича познакомилась с Павлом Егоровичем Чеховым. 29 октября 1854 года они поженились. От этого брака у них родились дети: Александр (литератор), Николай (художник), Антон (писатель), Иван (педагог), Мария (педагог и художница) и Михаил (литератор).

О своей матери Антон Павлович в письме к знакомому по Таганрогу Г.А. Харченко писал в 1899 году: «Мать очень добрая, кроткая и разумная женщина, ей я и мои братья обязаны многим». Уже старушкой она приехала в ялтинский дом Чехова и пользовалась симпатией всех знавших ее.

Она скончалась в этом доме 3 января 1919 года.

123. «Вишневый сад». Акварель художницы А.А. Хотяинцевой (в раме под стеклом).

Подарена А.П. Чехову художницей в день 25-летнего юбилея его литературной деятельности — 17 января 1904 года.

124. Круглый столик. Куплен в Ялте.

На столике:

125. Плюшевая скатерть. Привезена из Мелихова.

126. Таганрог (альбом). Юбилейное издание 1898 г. (фотографии С. Шик).

Это — альбом фотографий, изданный по случаю 200-летия города Таганрога (1698—1898 гг.), в котором Антон Павлович родился и учился в гимназии. А.П. Чехов принимал деятельное участие в создании в Таганроге библиотеки и картинной галереи, в постановке памятника Петру I. Находившийся в переписке с Чеховым член городской управы П.Ф. Иорданов (впоследствии городской голова) выслал ему этот альбом в дни юбилейных торжеств. В альбоме помещены снимки гимназии, в которой учился писатель, и городского театра, в котором он любил бывать, будучи гимназистом.

127. Тумбочка японская. Куплена в Ялте в 1899 году. На ней осталось 30 каталогов преимущественно семенных магазинов, с которыми А.П. Чехов находился в переписке все время, пока устраивал свой сад.

128. Фотография мелиховской церкви. Колокольню к ней по просьбе крестьян помог пристроить А.П. Чехов. С Украины Антон Павлович выписал зеркальные кресты, которые сверкали на солнце и при луне и были видны за 7—8 верст.

129. «Богатыри» (в окантовке под стеклом). Репродукция с картины художника В.М. Васнецова.

Чехову казалось, что эпические богатыри Илья Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович такими именно и были, какими их изобразил Васнецов.

130. Письменный стол. Куплен в Москве. В настоящее время этот стол покрыт стеклянной витриной, сделанной уже впоследствии. За этим письменным столом А.П. Чехов написал пьесы «Три сестры» и «Вишневый сад», повесть «В овраге», рассказы «Дама с собачкой», «Архиерей» и «Невеста», отредактировал все свои произведения, проданные А.Ф. Марксу для издания.

На столе находятся следующие предметы:

131. Чернильница в египетском стиле.

132. Два подсвечника в том же стиле со свечами и розетками. Свечи сохранились с того времени, как писатель работал при их свете. Он писал всегда при свечах, так как плохое зрение мешало ему пользоваться ярким ламповым светом.

133. Два слона из черного дерева и

134. Два белых слона из кости.

Все эти четыре фигурки были привезены А.П. Чеховым в 1890 году с острова Цейлона при возвращении в Россию с Сахалина.

На другой день по его приезде в Москву в газете «Новости дня» появилась хроникерская заметка, очень насмешившая Антона Павловича. Досужий репортер сообщал, что «вчера возвратился с Сахалина писатель Антон Павлович Чехов и привез с собой индийских слонов».

135. Медицинская трубка, плессиметр и молоточек.

А.П. Чехов не бросал медицину до самой смерти.

Эти медицинские инструменты он почти всегда имел при себе; бедному населению деревни Верхней Аутки и неимущим учащимся и приезжим Чехов всегда оказывал бесплатную медицинскую помощь, несмотря на то, что в Ялте медицинской практикой не занимался по состоянию здоровья.

136. Пепельница.

137. Два путеводителя по Крыму (Г. Москвича и М. Бесчинского).

138. Весы для взвешивания корреспонденции.

139. Календарь для врачей за 1900 и 1903 годы (четыре экземпляра).

140. Бронзовая собачка — подарок неизвестного лица.

141. Китайский божок из бронзы, привезен А.П. Чеховым с острова Цейлона в 1890 году.

142. Хрустальная чернильница. Подарок В.А. Гиляровского.

Владимир Алексеевич Гиляровский (1853—1935), журналист, литератор. Знакомство и переписка Чехова с Гиляровским продолжались с 1881 года и до конца жизни Антона Павловича.

143. Бронзовая медаль в память В.А. Жуковского. Отлита в связи с 50-летием со дня смерти поэта В.А. Жуковского (1783—1852). Эта медаль была прислана А.П. Чехову Академией наук как почетному академику по отделению изящной словесности.

144. Печать для сургуча; на ней вырезано: «Врач А.П. Чехов».

145. Стеклянный валик для смачивания марок.

Однажды, когда сестра писателя Мария Павловна была в Москве, к ней пришел больной туберкулезом студент с просьбой устроить ему свидание с А.П. Чеховым, чтобы с его помощью иметь возможность подешевле устроиться в Ялте. Марии Павловне не хотелось отказывать студенту, и, чтобы у него был предлог зайти в Ялте к писателю, она дала ему этот валик с просьбой передать его лично А.П. Чехову.

146. Флакон для клея с кисточкой.

147. Бокал хрустальный (в нем 3 ручки и 1 карандаш).

В 1895 году летом брат писателя М.П. Чехов жил в Угличе. Позади двора был огород, в котором все было запущено и грядки были вскопаны кое-как. Михаил Павлович взялся за лопату, вскопал весь огород, вновь сделал грядки и произвел посев. При вскапывании лопата наткнулась на какой-то металлический предмет, оказавшийся старинным церковным подсвечником. Увидев, с каким интересом Михаил Павлович отнесся к находке, хозяйка дома, признательная за вскопанный им огород, достала из своей кладовой этот бокал и преподнесла ему. Михаил Павлович охотно взял бокал екатерининских времен, привез его в Мелихово и в свою очередь преподнес брату Антону Павловичу. Писатель очень дорожил этим бокалом.

148. Бронзовая шкатулочка с тремя женскими фигурками на ней. Подарена А.П. Чехову З.Г. Морозовой после первого представления в Московском Художественном театре его пьесы «Три сестры» 31 января 1901 года.

149. Бронзовая статуэтка мальчика.

Подарена А.П. Чехову О.М. Соловьевой, бывшей владелицей имения «Суук-Су» близ Гурзуфа. По просьбе писателя она собиралась выделить из своих владений в этом курорте участок для постройки биологической станции, о чем А.П. Чехов и писал президенту Московского общества испытателей природы Н.А. Умову, но О.М. Соловьева так и не собралась выполнить своего обещания (письмо А.П. Чехова от 24 мая 1902 года).

150. Медный поднос, чеканный под старину.

На нем 6 карандашей и 3 ножа для разрезания книг. Подарок А.П. Чехову одной из сестер Малкиель.

151. Шесть нераспечатанных бандеролей.

Эти бандероли получены с почты в то время, когда в 1904 году А.П. Чехов находился на лечении за границей (в Баденвейлере); они так и остались нераспечатанными.

152. Стол, приставленный к письменному столу. На нем:

153. Красная плюшевая скатерть. Привезена в 1899 году из Мелихова.

154. Японская ваза. Куплена в Ялте. В нее А.П. Чехов складывал уже бывшие в употреблении почтовые марки для раздачи их юным филателистам.

155. Коробочка с двумя мятными конфетками.

В последние годы жизни А.П. Чехов уже не мог есть никаких других конфет, кроме мятных. Поэтому всякий раз, как кончалась одна коробочка мятных конфет, его мать Евгения Яковлевна тотчас же ставила другую. Эта коробочка с двумя конфетками была последней и так и осталась лежать после смерти писателя на этом столе.

156. Черное венское кресло, на котором сидел писатель, работая за столом.

157. Кресло в стиле Жакоб. Одного происхождения с мебелью, указанной под №№ 43, 51 и 79.

158. Стенной стеклянный термометр. Куплен самим А.П. Чеховым в Москве.

159. Стул зеленый венский. Куплен в Москве в 1899 году.

160. Плакат «Просят здесь не курить» (под стеклом). Раньше здесь висел плакат, написанный на бумаге от руки. Литератор В.А. Гиляровский, присутствовавший при беседе Чехова с одним из посетителей, заметив, что пришедший, не обращая внимания на надпись, наполнил дымом комнату, тотчас же поехал в местную типографию и заказал плакат. Его при нем же набрали и напечатали, и Гиляровский, возвратившись, прикрепил его на этом месте к стене (об этом см. воспоминания А.И. Куприна «Памяти Чехова»).

161. Мягкое кресло (в чехле).

Каждый день после обеда А.П. Чехов усаживался в это кресло и перечитывал все газеты, которые получал в большом количестве. За газетами каждое утро ходил на почту дворник с почтальонской сумкой, которую приносил набитой корреспонденцией и газетами до отказа. Антон Павлович имел на почте особый ящик для писем, газет и журналов.

162. Стул красный (под «ампир»). С чехлом. Куплен в Москве в 1899 году.

163. Стол в стиле Жакоб. Куплен в Москве и отправлен в Ялту, где в это время строился дом.

На столе:

164. Плюшевый чехол с бахромой.

165. Плюшевый альбом с 27 фотографическими карточками знакомых и близких А.П. Чехова.

Окончив в 1884 году курс в Московском университете и получив диплом врача, Антон Павлович повесил на дверях вывеску: «Доктор А.П. Чехов», так как в первое время думал было заниматься врачебной практикой.

В Москве в то время жил художник А.С. Янов, который учился живописи вместе с братом Антона Павловича Николаем, — отсюда и знакомство чеховской семьи с Яновыми. В описываемое время Янов жил очень бедно с матерью и тремя сестрами. Случилось так, что три сестры и мать одновременно заболели брюшным тифом. А.С. Янов пригласил к ним Антона Павловича. Молодой, еще малоопытный врач, но готовый отдать все силы для выздоровления больного, Чехов целые часы проводил около своих пациенток. Болезнь принимала все более и более опасное положение, тиф осложнился и, наконец, в один и тот же день мать и одна из дочерей скончались. Две другие сестры выздоровели и потом часто бывали у Чеховых. Одна из них вышила переплет альбома и преподнесла его Антону Павловичу с надписью: «В память избавления меня от тифа Антону Павловичу Чехову. Мария Янова. 1886 г. янв. 1-е»¹¹.

В этом альбоме помещены Антоном Павловичем следующие фотографии:

1. Мария и Надежда Степановны Яновы.

2. Художник И.И. Левитан.

3. Отец Чехова — Павел Егорович.

4. Двоюродный брат Чехова — Георгий Митрофанович Чехов.

5. Актриса Московского Малого театра М.В. Ильинская.

6. И.И. Ясинский — литератор.

7. П.Г. Розанов — ученый, врач. С ним А.П. Чехов познакомился в Звенигороде, когда исполнял там обязанности земского врача (1884—86).

8. С.П. Успенский — врач Звенигородской земской лечебницы, которого А.П. Чехов заменял в 1884 и 86 гг.

9. Д.Т. Савельев — врач. Приятель Чехова. Они вместе учились в гимназии в Таганроге и затем в университете в Москве.

10. А.С. Лазарев — литератор (псевд. Грузинский, Сазандар).

11. Маруся (Мося) — дочь Александра Павловича Чехова (умерла в 2-х летнем возрасте).

12. А.И. Иваненко — друг семьи Чеховых. Музыкант-флейтист. Под псевдонимом «Юс-Малый» поместил несколько рассказов в «Будильнике».

Учился в Московской консерватории. Когда Чеховы жили в Мелихове, он ненадолго уходил в волостные писаря. Нежный, добрый, привязчивый.

13. Э.Р. Рейтлингер — директор Таганрогской гимназии тога времени, когда в ней учились братья Чеховы.

14. Юнкер Петя Кравцов. Он был сыном казацкого помещика из Донского округа. Будучи гимназистом, Антон Павлович репетировал его, близко сошелся с ним и полюбил его, тем более, что он» оказались почти сверстниками. Когда наступало лето, Петя приглашал его к себе в имение, и Антон Павлович впоследствии с восторгом рассказывал о пребывании в этой семье.

15. Н.В. Склифосовский (1836—1897) — профессор хирургии в Московском университете, учитель А.П. Чехова.

16 и 17. Маевские Болеслав Игнатьевич и Мария Александровна. В 1880 г. брат А.П. Чехова Иван Павлович был назначен учителем в заштатный городок Воскресенск Моск. губ. Учительская квартира при училище, предоставленная Ивану Павловичу, оказалась довольно вместительной и хорошо обставленной. Каждое лето к нему приезжали, как на дачу, мать Евгения Яковлевна с двумя детьми — Мишей и Машей. Приезжал и Антон Павлович. В городке стояла батарея, которой командовал полковник Б.И. Маевский, человек очень общительный и живой, а его жена Мария Александровна отличалась широким гостеприимством. У них были дети Аня, Соня и Алеша, которых Антон Павлович вывел в своем рассказе «Детвора». В Воскресенске Антон Павлович познакомился с укладом жизни батареи и с офицерством, что и отразилось потом, когда он работал над пьесой «Три сестры».

18. И.И. Леонтьев (Щеглов) см. № 167.

19. А.А. Долженко с матерью Феодосией Яковлевной — двоюродный брат и тетка Антона Павловича с материнской стороны.

20 и 21. Сара Бернар (1844—1923) — знаменитая французская трагическая актриса. В 1881 г. приезжала в Москву, что послужило тогда событием, вдохновившим Антона и Николая Чеховых. Первый писал о ней заметки, а второй посвящал ей целые страницы рисунков и карикатур в тогдашнем журнале «Зритель».

22. В.И. Зембулатов — товарищ А.П. Чехова по Таганрогской гимназии и по университету.

23. М.П. Чехов — брат писателя.

24. А.Л. Селиванова (Саша), в замужестве Краузе. Жила у Чеховых в Таганроге и вместе с сестрой Чехова Машей ходила в гимназию. Мальчики Чеховы были очень дружны с ней и за то, что она ходила в красненьком платьице с черными горошками, Антон Чехов прозвал ее «козявкой», и она плакала. Впоследствии, через тринадцать лет, когда Чеховы жили в Москве на Садовой-Кудринской в доме Корнеева, она приезжала к ним уже взрослой, веселой, жизнерадостной девицей и пела украинские песни. Она остановилась у Чеховых, прожила у них около месяца и Антон и Иван Павловичи заметно ухаживали за ней, что повлекло за собой много шуток и импровизаций (см. «Чеховский сборник», изд. о-ва А.П. Чехова и его эпохи. М., 1929 г.). Впоследствии, уже вдовой, она приезжала к Чеховым в Мелихово, где также заражала всех своей веселостью и пела украинские романсы. И Антон Павлович, подражая ей, говорил: «И-и, кума, охота вам колотиться!»

25. Юнкера Пава и Петя Кравцовы — ученики Антона Павловича.

26. К.И. Макаров — художник, учитель рисования в Московском кадетском корпусе. Друг семьи Чеховых в раннюю пору их жительства в Москве, когда они очень бедствовали и казалось, что не могло быть выхода из их бедственного положения. Умер в 1879 году в Петербурге.

27. Ф.О. Шехтель — архитектор-академик, с женой.

166. Веер для фотографий (помещен в специально устроенную для него витрину). На нем:

167. Фотографии разных лиц, с которыми был знаком А.П. Чехов¹².

Первый ряд (слева направо):

1. В.А. Сиротин. На фотографии надпись: «Дорогому Антону Павловичу Чехову на память от В.А. Сиротина. 2 февраля 1902 г. Таганрог».

Владимир Александрович Сиротин — уроженец г. Таганрога, учился вместе с Антоном Павловичем Чеховым в гимназии до 5-го класса, затем перешел в юнкерское училище и впоследствии стал офицером. Он любил бывать у Чеховых, когда они жилы в Таганроге, был другом Антона Павловича и Николая Павловича, совершал с ними прогулки к морю. Был любимцем матери Чехова. В 1903 году погиб вместе со своими детьми, катаясь на лодке по морю.

2. Ф.О. Шехтель (1860—1926). На фотографии надпись: «Хорошему другу Антону Павловичу Чехову. Ф. Шехтель».

Федор (Франц) Осипович Шехтель, академик архитектуры, был знаком с семьей Чеховых лет сорок. Он приехал в Москву из Саратова в 1875 году, поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, где и сошелся близко с учившимся там братом писателя Николаем Павловичем. Еще студентом Шехтель стал бывать у Чеховых. Это был одаренный архитектор. Уже 1883 году на большом гулянье на Ходынском поле в Москве по его рисункам была выполнена грандиозная аллегорическая процессия «Весна-красна». В антрепризе известного Лентовского в его театрах в «Эрмитаже» и на Театральной площади он ставил головокружительные феерии (например, «Путешествие на Луну»). Ему принадлежит ряд проектов зданий в Москве, в том числе Ярославского вокзала. Он участвовал в постройке в Москве Верхних Торговых рядов, проектировал и руководил перестройкой здания Московского Художественного театра. За постройку здания русского павильона на Международной выставке в Глазго был удостоен звания академика архитектуры. В 1897 году Ф.О. Шехтель составил проект Народного дома для крестьян и рабочих, в организации которого принимал большое участие и А.П. Чехов. Осуществить это строительство не удалось.

А.П. Чехов посвятил Ф.О. Шехтелю рассказ «Два скандала» (1882), а Шехтель нарисовал виньетку для обложки сборника «Пестрые рассказы» А.П. Чехова (1886).

3. 2 фотографии В.Ф. Комиссаржевской.

На фотографиях надписи:

а) «Антону Павловичу Чехову на память о Клерхен из «Гибели Садома» и обо мне. В. Комиссаржевская. 1900 г.».

б) «Хорошо было прежде. Какие чувства. Чувства, похожие на нежные, изящные цветы» (слова Нины Заречной из пьесы «Чайка»).

Вера Федоровна Комиссаржевская (1864—1910) — выдающаяся драматическая актриса. Дочь известного певца Ф.П. Комиссаржевского. Начала актерскую деятельность на любительской сцене, затем выступала с большим успехом в спектаклях Общества искусства и литературы под руководством К.С. Станиславского. В 1896 году была приглашена в труппу Александринского театра в Петербурге.

Игра В.Ф. Комиссаржевской в пьесах русских и западноевропейских классиков отличалась большой психологической глубиной, внутренней взволнованностью, тонким вкусом, простотой, искренностью и жизненной правдой. Она неотразимо действовала на зрителей.

В.Ф. Комиссаржевская была первой исполнительницей роли Нины Заречной в пьесе А.П. Чехова «Чайка» на сцене Александринского театра. Когда она еще репетировала эту роль, Чехов писал в Москву: «Комиссаржевская играет изумительно». Со дня постановки этой пьесы между автором пьесы и талантливой актрисой надолго установились дружеские отношения, не прекращавшиеся до самой смерти А.П. Чехова.

Пламенная почитательница его таланта, В.Ф. Комиссаржевская ставила на сцене основанного ею в Петербурге в 1904 году «Свободного драматического театра» пьесу А.П. Чехова «Дядя Ваня» и исполняла в ней роль Сони.

4. Вл.И. Немирович-Данченко. На фотографии надпись: «Талантливейшему из современных драматургов Ант. Павл. Чехову, постоянный в своем увлечении Вл. Немирович-Данченко».

Владимир Иванович Немирович-Данченко (1858—1943) — выдающийся театральный деятель, режиссер, беллетрист и драматург, народный артист СССР, лауреат Государственной премии. В своих повестях, романах и драмах описывал, главным образом, жизнь русской интеллигенции, ее трагическое положение в условиях буржуазного общества. В театральном искусстве отстаивал реалистические традиции русской сцены, выступал против идейного застоя, рутины, погони за внешними эффектами. В истории русского театра Вл.И. Немирович-Данченко вместе с К.С. Станиславским занимает крупнейшее место как основатель и руководитель Московского Художественного театра. В первые сезоны он числился «заведующим репертуаром», но, конечно, его участие в создании Художественного театра было значительно шире. Он много сделал для того, чтобы придать театру передовое, демократическое направление, создать действительно общедоступный театр. Вл.И. Немирович-Данченко всегда увлекал актеров глубоким психологическим анализом образов, тонкостью режиссерских приемов, верным толкованием пьес, вниманием к индивидуальным качествам исполнителей.

С А.П. Чеховым Вл.И. Немирович-Данченко был в долголетних дружеских отношениях, выступал неоднократно со статьями и речами об Антоне Павловиче, высоко ценил его талант. Их обширная переписка свидетельствует о сердечности отношений и большой любви Вл.И. Немировича-Данченко к писателю. По его инициативе Художественный театр поставил в 1898 г. «Чайку», за два года перед тем провалившуюся в Петербурге из-за плохой режиссуры, плохого ансамбля и ряда других причин. Ему принадлежит заслуга реабилитации «Чайки».

Первая часть книги Вл.И. Немировича-Данченко «Из прошлого» озаглавлена «Чехов» и содержит воспоминания об их взаимоотношениях и встречах.

5. А.А. Стахович. На фотографии надпись: «Участник в постановке «Вишневого сада» ...по мере сил и дарования. А. Стахович. № 17/I—1904 г.».

Алексей Александрович Стахович (1856—1919) — артист Московского Художественного театра. Большой любитель театрального дела, Стахович оставил место адъютанта московского генерал-губернатора и стал пайщиком Художественного театра, а затем и актером. Когда в 1904 году на сцене Художественного театра ставилась пьеса А.П. Чехова «Вишневый сад», где по замыслу режиссера за сценой должна была лаять собака, Стахович превосходно изобразил этот лай перед граммофоном я записал его на пластинку. К карточке приклеена картинка, изображающая собачку, слушающую граммофон (фирменный знак парижской фабрики пластинок).

6. В.Ф. Комиссаржевская. На фотографии надпись: «Антону Павловичу Чехову на память о наших постоянных «недоразумениях»; не забывайте меня. В. Комиссаржевская». (О Комиссаржевской см. выше, первый ряд, № 3).

7. Г.И. Россолимо и А.П. Чехов.

Григорий Иванович Россолимо (1860—1928) — профессор-невропатолог; известный московский врач. Однокурсник Чехова по Московскому университету, однако, сближение между ними относится к более позднему времени. Россолимо высоко ценил дарование Чехова. В одном из писем к нему писатель говорит о большой роли, которую сыграло изучение естественных наук в его дальнейшей творческой деятельности (от 11 октября 1899 г.). Г.И. Россолимо известен трудами в области клинической невропатологии и психиатрии.

8. В.М. Васнецов. Виктор Михайлович Васнецов (1848—1926) — выдающийся художник-живописец. Образование получил в Вятской духовной семинарии, оттуда перешел в Петербургскую Академию художеств, которую оставил в 1875 году. Создал ряд жанровых картин, изображающих нищету и темноту народа, в них сказалось глубокое знание художником жизни бедноты и сочувствие ей. Один из видных участников передвижных выставок. Приобрел известность, главным образом, картинами, написанными на сюжеты из русской национальной истории, сказочного и былинного эпоса («После побоища Игоря Святославича с половцами», «Богатыри», «Аленушка» и другие). Его кисти принадлежит замечательная роспись во Владимирском соборе в Киеве. Изображая святых, Васнецов стремился придать им характерные четы русских народных типов, одухотворить их выражением живого человеческого чувства, придать иконописи живость и выразительность. Картины Васнецова принадлежат к лучшим образцам русской классической живописи. Антон Павлович встречался с Васнецовым у Срединых. В мае 1900 г. Чехов, Горький, Васнецов и доктор Алексин совершили поездку из Ялты во Владикавказ и дальше по Военно-грузинской дороге. В ноябре 1900 г. Чехов и Горький были в гостях у Васнецова в Москве.

9. Дети доктора И.Н. Альтшулера — Леля, Катя, Гриша и Володя.

Когда А.П. Чехов жил в Ялте, его лечил местный врач И.Н. Альтшулер. Их знакомство перешло скоро в дружеские отношения, дети доктора стали бывать у А.П. Чехова в его ялтинском доме, Зная, что Антон Павлович вообще любил детей, доктор Альтшулер и подарил ему эту фотографию в 1900 году.

10. Г.М. Чехов. (Георгий Митрофанович Чехов (1870—1943), двоюродный брат А.П. Чехова, сын его дяди Митрофана Егоровича. Служил в Русском обществе пароходства и торговли. Когда Антон Павлович переселился на жительство из Мелихова в Ялту, Георгий Митрофанович уже был здесь агентом этого пароходства. Затем он был переведен в Батуми.

Второй ряд (слева направо):

1. М.П. Свободин — артист (см. о нем № 56 (2)).

2. И.А. Бунин. На фотографии надпись: «Глубокоуважаемому Антону Павловичу Чехову. Ив. Бунин».

Иван Алексеевич Бунин (1870—1953) — писатель, признанный мастер прозы, выдающийся поэт.

Впервые выступил в печати как поэт в 1887 г. В 1897 году вышел первый сборник его рассказов. Познакомился с Чеховым в 1895 году. Бунин был участником московского литературного кружка «Среда», организованного Н. Телешовым; в этот кружок входили Чехов, Горький, Куприн, Л. Андреев и другие писатели.

В своих воспоминаниях о Чехове Бунин рассказывает об их встречах и беседах в Москве и Ялте, оставивших неизгладимый след в его памяти, о трогательном внимании к нему Чехова.

Антона Павловича подкупало обаяние таланта молодого писателя. В повседневной жизни Бунин был общительным, интересным собеседником, замечательным рассказчиком с чисто актерскими способностями. Недаром его в семье Чеховых звали «Букишон». Данное Чеховым прозвище как бы сближало Бунина с комическими персонажами французского водевиля.

В ялтинский период жизни Чехова писатели находились в дружеских отношениях, и Бунин неоднократно бывал и жил в этом доме.

Бунин не понял Великой Октябрьской социалистической революции и, находясь в эмиграции, долгие годы относился к ней враждебно. Он не хотел видеть великие перемены, неузнаваемо изменившие старую Россию, которую он изображал в своих произведениях. Проявляя большой интерес к изданию своих произведений на родине, для советских читателей, он не раз писал о своих соображениях по этому поводу старому своему другу и товарищу по кружку «Среда» писателю Н.Д. Телешову. Скончался Бунин в Париже.

3. И.Н. Потапенко. На фотографии надпись: «Антонио от Клеопатра. В Петербурге. 1895 г. 13 февр.».

Игнатий Николаевич Потапенко (1856—1929) — беллетрист. Окончил курс в Петербургской консерватории по классу пения, но певцом не стал. Отлично играл на скрипке, был прекрасным собеседником, хорошим товарищем, никто никогда не видел его в унынии или даже в плохом расположении духа. Литературная деятельность его началась в 1881 году с нашумевшей в свое время повести «На действительной службе». С того времени он стал печататься: почти во всех толстых журналах и еженедельных изданиях. В «Новом времени» он помещал свои фельетоны под псевдонимом «Фингал». Его драма «Чужие» имела большой успех и долго не сходила с репертуара театров. Позднее был издателем журнала «Живописное обозрение», читал лекции по литературе. Был в дружеских отношениях с Чеховым, часто навещал его в Мелихове.

Антон Павлович всегда был доволен, когда приезжали в Мелихово И.Н. Потапенко и Л.С. Мизинова. Вся чеховская семья поджидала их с нетерпением. Игнатий Николаевич всюду вносил с собою оживление. Обыкновенно случалось так, что Лика Мизинова садилась за рояль и начинала петь входившую тогда в моду «Валахскую легенду» Брага:

«О, что за звуки слышу я,
Сердце они пленяют
И на крыльях зефира к нам сюда
Как бы с небес долетают».

Вторую партию в этой легенде играл Потапенко на скрипке. Выходило очень хорошо. В доме пели, а в открытые окна слышались крики птиц и доносился одурманивающий аромат цветов, щедро посаженных в саду сестрой А.П. Чехова Марией Павловной. Писатель отразил эти впечатления в повести «Черный монах».

Приятные разговоры, шутки, веселье продолжались далеко за полночь. В такие дни Антон Павлович писал лишь урывками, только потому, что это была его потребность. Всякий раз, урвав минутку, он писал строчек пять—шесть и снова шел к гостям. «Написал на шестьдесят копеек», — говорил он, улыбаясь.

Случилось, что в то же самое время, по другую сторону его письменного стола, усаживался писать срочную работу и Потапенко. Пока Чехов писал 5—6 строк, Потапенко успевал написать уже целые пол-листа, а то и больше. В одном из писем Чехов писал о Потапенко А.С. Суворину: «Это необыкновенный человек. Он может писать по печатному листу в день без всякой помарки. Однажды в пять дней он написал на 1100 рублей. И, по-моему, это курьерское скорописание есть вовсе не недостаток, как думает Григорович, а особенность дарования».

Когда Антон Павлович заболел туберкулезом и должен был в 1897 году уехать надолго за границу, Потапенко навещал его в Ницце.

И.Н. Потапенко был сторонником либерально-народнической теории «малых дел», культурничества и буржуазной филантропии.

Третий ряд (слева направо):

1. А.И. Зальца. На фотографии надпись: «Сяду я за стол, да подумаю... Антону Павловичу Чехову от А. Зальца».

Александр Иванович Зальца — дядя Ольги Леонардовны Книппер-Чеховой.

2. И.Л. Леонтьев.

Иван Леонтьевич Леонтьев (1856—1911) — псевдоним Иван Щеглов — литератор, драматург. Почти одновременно с чеховским «Ивановым» в театре Корша в Москве шла пьеса некоего Ивана Щеглова «В горах Кавказа». Тогда же появилась в продаже и книга этого автора «Гордиев узел». Как пьеса, так и книга понравились Антону Павловичу. В них было что-то свежее, молодое, искрящееся юмором.

Щеглов оказался отставным капитаном, совершившим турецкий поход и участвовавшим во многих сражениях. Антон Павлович скоро сблизился с ним и Жан, как он называл его, стал частенько бывать у Чеховых. Его приезды были всегда желательными, так как вся семья симпатизировала ему.

Беллетристическое дарование у него было недюжинное, но после успеха пьесы «В горах Кавказа» он поверил в свой драматический талант, как оказалось, необоснованно. Следующие его пьесы успеха не имели. По словам Щеглова, дружеские отношения между ним и Чеховым «остались неприкосновенными на всю жизнь, невзирая на разность литературных положений и всяческие житейские превратности». Щеглов дал Антону Павловичу прозвище «Потемкин», а Чехов ему писал однажды: «Жму Вашу щеглиную лапку».

Первые произведения Щеглова находили положительную оценку Чехова, впоследствии он отрицательно относился к литературной деятельности Щеглова, сотрудничавшего в реакционных органах печати.

3. А.Л. Вишневский. На фотографии надпись: «Другу детства, однокашнику, дорогому человеку, великому писателю. От ученика Таганрогской гимназии Александра Вишневского. 17 января 1904 г.».

Александр Леонидович Вишневский (1861—1943) — драматический артист, сначала провинциальных театров, а с 1898 года — Московского Художественного театра, заслуженный деятель искусств РСФСР. А.Л. Вишневский талантливо исполнял многие роли в чеховских пьесах: Дорна в «Чайке», Войницкого в пьесе «Дядя Ваня», Кулыгина в «Трех сестрах».

Театральные мемуары Вишневского («Клочки воспоминаний») свидетельствуют, что их автор до последних дней своей жизни хранил самые светлые воспоминания о Чехове.

4. Е.М. Шаврова. На фотографии надпись: «Антону Павловичу Чехову на долгую память. Е. Шаврова».

Елена Михайловна Шаврова (1871—1937) — литератор, подписывалась под своими произведениями «Е.М.Ш.» и псевдонимом «Шастунов».

Чехов познакомился с Е.М. Шавровой в Ялте в 1889 году, куда приехал вскоре после смерти брата Николая. Между Антоном Павловичем и ею установилась хорошая и прочная дружба. Чехов часто помогал ей своими литературными советами и содействовал в опубликовании ее рассказов в печати, но всегда журил ее за то, что она мало обращала внимания на свой талант и редко писала. Приезжая из Мелихова в Москву, он иногда заранее описывался с нею, чтобы встретиться. Она называла его своим «Cher mître»¹³ — так он и подписывался в письмах, которые ей посылал.

Е.М. Шаврова и ее сестра артистка О.М. Дарская охотно помогали Антону Павловичу изыскивать средства на постройку школ. Они приезжали из Москвы в Серпухов и устроили там любительский спектакль.

5. А.Я. Глама-Мещерская. На фотографии надпись: «Цветы повторяются каждую весну, а радости — нет» (из пьесы «Иванов») Антону Павловичу Чехову на память — Глама».

Александра Яковлевна Глама-Мещерская (1856—1942) — артистка Московского театра Корша. Антон Павлович познакомился с нею в 1887 году во время постановки в этом театре его пьесы «Иванов», в которой Глама-Мещерская исполняла роль Сары. В водевиле Чехова «Медведь» она играла роль Поповой.

6. Л.Б. Яворская. На фотографии надпись: «Дорогому Антону Павловичу за его истинно дружеское отношение ко мне, которое я чувствую даже на туманном севере. Лидия Яворская».

Лидия Борисовна Яворская (1872—1921), в замужестве кн. Барятинская — драматическая актриса. В начале 90-х годов играла в Москве в театре Корша, где выступала в ролях классического репертуара («Дама с камелиями», «Мадам Сан-жен» и др.). К этому времени относится ее знакомство с Чеховым. В 1896 году переехала в Петербург и долго играла в театре Суворина, в таких пьесах, как «Заза», «Принцесса Греза» и т. д. В 1900 году открыла собственный театр «Новый» на Мойке, а затем уехала за границу.

7. А.Р. Артем. На фотографии надпись: «Глубокоуважаемому Антону Павловичу Чехову от любящего искренно дедушки Фирса-Артема. 17 января 1904 г.».

Александр Родионович Артемьев (1842—1914) — артист Московского Художественного театра. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества одновременно с Николаем Павловичем Чеховым и тогда же познакомился с Антоном Павловичем. Затем нужда заставила его поступить в Московскую гимназию на должность учителя чистописания, занимая которую, он стал участвовать в любительских спектаклях и сразу же обратил на себя внимание как талантливый артист. После смерти знаменитого артиста Шумского Артем получил приглашение поступить в труппу Московского Малого театра, но боязнь потерять пенсию по гимназии помешала ему посвятить себя целиком любимому делу. Не оставляя работы в гимназии, он продолжал выступать на любительских сценах вплоть до основания Художественного театра, куда он был приглашен в состав первой труппы. Играл во всех пьесах Антона Павловича Чехова, которые ставились в Художественном театре, и имел в них большой успех. В пьесе «Чайка» Артем исполнял роль Шамраева, в «Дяде Ване» — Телегина. Чехов любил Артема и ценил его дарование. Специально для него Чехов написал роль Фирса в «Вишневом саде», а в пьесе «Три сестры», в которой Артем играл Чебутыкина, он так нравился автору, что тот ввел для него особые выражения.

8. К.С. Станиславский. На фотографии надпись: «Дорогому Антону Павловичу Чехову от душевно преданного К. Алексеева (Станиславского), 1904, 17/I». Эту фотографию Станиславский подарил А.П. Чехову на первом представлении пьесы «Вишневый сад», в день чествования писателя в связи с 25-летием его литературной деятельности.

Константин Сергеевич Станиславский (настоящая фамилия Алексеев) (1863—1938) — выдающийся режиссер, актер и теоретик театрального искусства, создатель и руководитель (совместно с Вл.И. Немировичем-Данченко) Московского Художественного театра, народный артист СССР. С детства чувствовал влечение к театру, участвовал в любительских спектаклях как актер и режиссер. Позднее основал «Общество искусства и литературы», которым руководил в течение десяти лет (1888—1898).

Как актер и теоретик театрального искусства К.С. Станиславский явился гениальным реформатором, хранившим подлинные реалистические традиции русской сцены. Его умение перевоплощаться давало ему возможность с большим успехом исполнять самые различные роли как в водевилях и комедиях, так и в драмах и в классических трагедиях. Играл он всегда просто, правдиво, глубоко «вживаясь» в роль. Впоследствии он создает свою систему воплощения сценического образа, требуя от актера раскрытия внутреннего смысла явлений и характеров на основе всестороннего изучения жизни.

Играя в пьесах А.П. Чехова (Тригорина в «Чайке», Астрова в «Дяде Ване», Вершинина в «Трех сестрах», Гаева в «Вишневом саде», Шабельского в «Иванове»), Станиславский создал незабываемые образы чеховских героев.

Большая дружба и взаимное уважение связывали великого актера и режиссера с Антоном Павловичем. В книге Станиславского «Моя жизнь в искусстве» несколько глав посвящено описанию встреч и отношений с А.П. Чеховым. Отдельно даны его воспоминания «Чехов в Московском Художественном театре».

На просьбу сестры писателя, Марии Павловны Чеховой, напомнить ей, при каких обстоятельствах была передана юбиляру эта фотография, Станиславский написал ей в ответ:

«...Припомнить не могу. Попробую сообщить кое-какие соображения.

Я покраснел, когда прочел в Вашей записке переписанные мои надписи на поднесенных фотографиях. Сухие, формальные фразы.

Теперь, когда память об дорогом Антоне Павловиче стала для всех нас культом, холодный тон моих посвящений представляется мне недопустимым.

Чем объяснить это?

Одна из фотографий датирована 17 января 1904 г., то есть днем юбилея и первого спектакля «Вишневого сада».

Это был незабываемый и страшный день: премьера, новая, чудесная пьеса, новая роль, новая постановка театра, юбилей и, наконец, — здоровье Антона Павловича.

Кроме всех этих забот, меня волновал еще подарок юбиляру. Что могло бы доставить удовольствие Антону Павловичу? Серебряное перо, как писателю, или старинная чернильница? Что бы он со мной сделал за такой подарок?! Старинная материя, шитая золотом? На что она ему? Но ничего другого я найти не мог и поднес ее, вместе с венком.

— Я же теперь без кабинета! Там же музей¹⁴, послушайте! — жаловался мне Антон Павлович.

— А что же нужно было Вам поднести? — поинтересовался я.

— Мышеловку! У нас же мыши! Вот Коровин прислал мне удочку. Послушайте, это же чудесный подарок!

Вот при каких обстоятельствах я подписывал свои карточки. Может быть это извинит меня»¹⁵.

9. Н.П. Кондаков, его сын, и Антон Павлович.

Никодим Павлович Кондаков (1844—1925) — академик, искусствовед и археолог. В 1871 году Кондаков был профессором Одесского университета, а с 1885 года стал читать лекции по искусству в Петербургском университете, заняв одновременно должность руководителя Эрмитажа. С 1894 года состоял при русском археологическом институте в Константинополе. Ему принадлежит капитальное издание «Русские древности в памятниках искусства» (совместно с И. Толстым) и «Древности Босфора Киммерийского».

А.П. Чехов познакомился с Кондаковым в Ялте в 1898 году, впоследствии они часто переписывались. Умер Кондаков в эмиграции.

10. Н.С. Бутова. На фотографии две надписи: «Антону Павловичу Чехову, Н. Бутова. 1904 г., 17-го января» и вторая: «Когда ходишь темной ночью по лесу и если в это время вдали светит огонек, то не замечаешь ни утомления, ни потемок, ни колючих веток. Астров — Чехова».

Надежда Сергеевна Бутова (1878—1921) — артистка Московского Художественного театра. Н.С. Бутова была крестьянкой Саратовской губернии, восьми лет осталась сиротой, жила в деревне на «мирской» счет и до девических лет бегала босиком. В Москву приехала с тремя рублями и, чувствуя влечение к театру, явилась в школу филармонического общества к Вл.И. Немировичу-Данченко. Она отдалась театру со всем пылом своей души, но скоро должна была признать, что без образования и культуры нельзя сделаться настоящей актрисой. С необыкновенной настойчивостью она принялась за свое образование, неустанно училась и стала высокообразованным культурным человеком и хорошей актрисой. Речь ее отличалась блестящим литературным слогом, и, разговаривая с нею, никто не мог бы поверить, что всего этого она достигла в какие-нибудь 10—12 лет.

Она была первой исполнительницей роли Анисьи в только что-появившейся тогда пьесе Льва Толстого «Власть тьмы» и прославилась неподражаемой игрой в роли Манефы в пьесе А.Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты». В чеховских пьесах исполняла роли Ольги («Три сестры») и Бабакиной («Иванов»).

Четвертый ряд (слева направо):

1. А.М. Горький с сыном Максимом. Посылая эту фотографию в начале 1899 года, Горький в своем письме благодарил А.П. Чехова за полученную от него карточку и писал: «Вот Вам моя с присовокуплением Максимки, моего сына, философского человека полутора лет от роду» (о Горьком см. ниже, № 3).

2. Е.П. Пешкова. На фотографии надпись: «Дорогому Антону Павловичу, Ек. Пешкова».

Екатерина Павловна Пешкова — жена А.М. Горького. Родилась в 1878 г. Приезжая в Ялту в 1900—1903 гг., она всякий раз навещала Антона Павловича в этом доме и привозила с собой двух своих маленьких детей: сына Максима (1897—1934) и дочь Екатерину (1901—1906). Они бегали тогда по только что насаженному саду и оглашали его веселыми криками.

А.П. Чехов ценил ум и доброту Е.П. Пешковой, всегда был доволен, когда она навещала его в Ялте, и когда у него являлась возможность поговорить с ней «по душам».

3. А.М. Горький. На фотографии надпись: «Антону Павловичу Чехову. А. Пешков. Январь 47, 1904 г.».

Максим Горький (Алексей Максимович Пешков. 1868—1936) — великий русский писатель, основоположник литературы социалистического реализма, родоначальник советской литературы. Гениальный художник, крупнейший публицист и литературный критик, А.М. Горький, по словам В.И. Ленина, «крепко связал себя своими великими художественными произведениями с рабочим движением России и всего мира».

Знакомство А.М. Горького с А.П. Чеховым состоялось в марте 1899 года в Ялте. За год до этого началась их переписка. Чехов сразу высоко оценил дарование Горького и внимательно следил за его творческой работой. Во время пребывания Художественного театра в Ялте он познакомил Горького с группой этого театра. Живя в Ялте и других местах Южного берега Крыма, Алексей Максимович всегда бывал у Чехова запросто, как свой человек, и чувствовал себя здесь, как дома. В последний раз он был у Чехова в этом доме в 1903 году.

Обширная переписка свидетельствует об их большой сердечной дружбе. А.М. Горький очень любил и ценил А.П. Чехова как писателя и человека, хорошо понимал его место и значение в истории развития русской литературы. Об этом говорят многочисленные высказывания Горького о творчестве Чехова и его воспоминания. В одном из писем к Чехову в январе 1900 г. Горький писал: «Огромное Вы делаете дело Вашими маленькими рассказами, возбуждая в людях отвращение к этой сонной, полумертвой жизни».

Горький посвятил А.П. Чехову свою повесть «Фома Гордеев».

4. Г.И. Россолимо. На фотографии надпись: «Антону Павловичу Чехову от почитателя и товарища. Россолимо».

(О Россолимо см. выше, первый ряд, № 7).

5. Ф.И. Шаляпин. На фотографии надпись: «Дорогому, любимому Антону Павловичу Чехову на память. Федор Шаляпин, в Москве 3/X-902 г.».

Федор Иванович Шаляпин (1873—1938) — великий артист, один из замечательных представителей русского реалистического искусства. Шаляпин был редчайшим национальным художником, в котором органически были слиты певец и драматический актер. Он обладал от природы голосом исключительной силы и красоты и способностью передавать тончайшие переживания. А.П. Чехов встречался с ним осенью 1898 года в Ялте, позже видел Шаляпина на сцене Большого театра в опере А.Г. Рубинштейна «Демон».

Ф.И. Шаляпин восторженно отзывался о постановке пьесы Чехова «Чайка» в Художественном театре. После спектакля «Чайки» 9 января 1899 г. он телеграфировал в Ялту: «Вчера смотрел «Чайку» и был подхвачен ею и унесен в неведомый доселе мне мир. Спасибо, дорогой Антон Павлович. Спасибо. Как много в этой маленькой птичке содержания. Искренно от всей души целую создателя необычайного произведения, которое поставлено Художественным театром удивительно хорошо. Федор Шаляпин».

Большую роль в формировании идейно-художественных принципов Шаляпина сыграла его дружба с А.М. Горьким. Во время революционных событий 1905 года он устраивал концерты для рабочих, выступал с исполнением революционных песен. После революции 1917 г. Шаляпину было поручено художественное руководство Мариинским театром. Он создавал вместе с А.М. Горьким Большой драматический театр в Петрограде. Ему первому было присвоено звание народного артиста республики. Однако сложность и противоречивость натуры Шаляпина, неустойчивость его политических убеждений привели к тому, что в 1922 году он уехал за границу и больше не вернулся. Но в своем искусстве Шаляпин сохранил лучшие традиции русской оперной школы.

Умер Ф.И. Шаляпин после продолжительной болезни в Париже.

6. Саша Киселева (Александра Алексеевна, в замужестве Стоббеус) — дочь владельца усадьбы Бабкино. Она оживляла и украшала собой Бабкино, когда там жили Чеховы. Антон Павлович был с нею очень дружен и в шутку называл ее Василисой, а она его, в отместку, — Васенькой. Ей Чехов посвятил свое стихотворение:

«Милого Бабкина яркая звездочка,
Жизнь, как по нотам allegro промчится,
От свеженькой вишни останется косточка,
От шумного пира — угар и горчица».

В ее альбоме Левитан нарисовал крымский вид с кипарисом на переднем плане, а Антон Павлович сделал под ним следующую надпись:

«Вид кипариса
Пред Вами, Василиса».

Пятый ряд (слева направо):

1. Три фотографии Л.С. Мизиновой. На двух из них надписи. На первой фотографии: «А.П. Чехову. Не думайте, что на самом деле я такая старая ведьма. Приезжайте скорей. Вы видите, что делает с женщиной только один год разлуки с Вами. Что же будет дальше? Париж. 11/23 окт. 98 г.».

На второй фотографии: «Дорогому Антону Павловичу на добрую память о восьмилетних хороших отношениях. Лика». Надпись на обратной стороне:

«Будут ли дни мои ясны, унылы,
Скоро ли сгину я, жизнь погубя, —
Знаю одно, что до самой могилы
Помыслы, чувства и песни и силы
— Все для тебя!!»

(Чайковский — Апухтин).

Пусть эта надпись Вас скомпрометирует. Я буду рада. Париж. 11-го октября 1898 г. Я могла написать это восемь лет тому назад и пишу сейчас и напишу через 10 лет».

Лидия Стахиевна Мизинова (1870—1937) — близкий друг семьи Чеховых. Была учительницей начальных классов московской гимназии Ржевской, где преподавала и Мария Павловна. От природы веселая и жизнерадостная, обладала красивой внешностью. Братья Чеховы называли ее «Прекрасной Ликой», а Мария Павловна обыкновенно представляла Лидию Стахиевну новым знакомым так: «Подруга моих братьев и моя». Отец писателя, Павел Егорович, любил ее, как дочь. Л.С. Мизинова часто бывала у Чеховых в Москве, приезжала к ним гостить на дачу в Богимово, а позже целые недели проводила у них в усадьбе, когда Антон Павлович купил Мелихово.

(О пребывании Л.С. Мизиновой в Мелихове см. выше, второй ряд, № 3 — И.Н. Потапенко).

Затем Антон Павлович серьезно заболел и как ни было раньше весело и многолюдно в Мелихове, все-таки стала чувствоваться в нем какая-то угрюмость, точно что-то было и ушло безвозвратно или точно все его обитатели сразу постарели. «Прекрасная Лика» неожиданно уехала в Париж. Вскоре туда переехал и Потапенко. Мелихово опустело. Умер отец Чехова, Павел Егорович, Антон Павлович расхворался еще больше, — и мелиховское «сидение», как назвал жизнь в Мелихове Антон Павлович, пришло к концу.

Впоследствии Л.С. Мизинова вышла замуж за режиссера Художественного театра Санина. Умерла в Париже.

2. Л.А. Сулержицкий. Леопольд Антонович Сулержицкий (1872—3916) — художник, литератор. С 1905 года режиссер Московского Художественного театра и театральный деятель.

Сын переплетчика, он еще юношей приехал в Москву, где поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества. Учась, он каждое лето отправлялся либо в деревню на сельские работы, либо матросом и рулевым в дальнее плавание. За произнесенную во время выпускных экзаменов революционную речь Сулержицкий не получил диплома об окончании Училища. В 1896 году он отказался принести присягу царю, за что был сначала помещен в психиатрическую больницу, а затем выслан в Среднюю Азию, в крепость Кушку.

Сблизившись с Л.Н. Толстым, по его поручению Сулержицкий в 1898 г. сопровождал в Канаду духоборов, уехавших от притеснений царского правительства, и организовал там их поселение. Близко сойдясь с Горьким, по его поручению, перевозил из-за границы шрифт для подпольной типографии. В 1900 году работал в Ялте портовым рабочим и познакомился с Чеховым. Чехов и Горький познакомили Л.А. Сулержицкого с К.С. Станиславским, тот, заметив в нем выдающееся дарование, пригласил его режиссером Художественного театра. В 1911 году он был направлен этим театром вместе с художником В.Е. Егоровым в Париж для постановки спектакля «Синяя птица» по планам К.С. Станиславского. В 1913 году вместе с К.С. Станиславским организовал Студию Художественного театра и был ее руководителем.

3. В.И. Качалов. На фотографии надпись: «Горячо, всей душой любимому Антону Павловичу Чехову. Бесконечно благодарный Василий Качалов. 17 января 1904 г.».

Василий Иванович Качалов (1875—1948) — выдающийся драматический актер, народный артист СССР, лауреат Государственной премии. С 1900 года работал в Московском Художественном театре.

В.И. Качалов был артистом исключительного сценического обаяния, превосходным исполнителем ролей в чеховских пьесах: Тузенбаха и Вершинина в «Трех сестрах», Пети Трофимова и Гаева в «Вишневом саде», Иванова в «Иванове», Астрова в «Дяде Ване», Тригорина в «Чайке».

4. М.Ф. Андреева. На фотографии надпись: «Мария Андреева. 1904 г.».

Мария Федоровна Андреева (Желябужская) (1868 (?)—1953) — русская актриса и общественная деятельница. В 1894 году окончила Московскую консерваторию и выступала на сцене Общества искусства и литературы под руководством К.С. Станиславского. С 1898 г. по 1906 г. — артистка Московского Художественного театра. В 1904 году М.Ф. Андреева вступила в ряды большевистской партии. Как близкий друг и помощник А.М. Горького, вместе с ним М.Ф. Андреева вела большую работу по сбору средств в партийную кассу. С ним же она была одним из инициаторов создания в 1918 году в Петрограде Большого драматического театра, на сцене которого выступала в 1919—26 годах.

В пьесах А.П. Чехова она исполняла роли: Нины Заречной в «Чайке», Ирины в «Трех сестрах» и Вари в «Вишневом саде». С 1931 по 1948 г. М.Ф. Андреева была директором Московского дома ученых.

5. К.С. Станиславский. На фотографии надпись: «Искренне любимому и чтимому А.П. Чехову, создателю нового театра от благодарного режиссера и актера К.С. Алексеева (Станиславского). Москва. 10 февраля 1902 г.». (О нем см. выше, третий ряд, № 8).

6. Фотография неизвестной дамы, знакомой А.П. Чехова по Ницце. На ней надпись: «Многоуважаемому Антону Павловичу недобрую память от его нового маленького друга. 19 апреля 1900 г. Петербург».

168. Полочка стенная. Привезена в 1899 году из Мелихова. На ней витринка. В витринке:

169. Шесть фотографий: О.Л. Книппер, Мар.П. Чехова, Ал.П. Чехов (две фотографии), Мих.П. Чехов, И.П. Чехов с женой и сыном.

1. Ольга Леонардовна Книппер-Чехова — жена А.П. Чехова (см. о ней выше, № 93).

2. Мария Павловна Чехова — сестра А.П. Чехова (см. о ней ниже — краткий биографический очерк, стр. 166).

3. Александр Павлович Чехов¹⁶. На фотографии надпись: «Журавли летят... И у них, поди, тоже семейные неприятности бывают ...Н-да. Ялта, 15 марта 1904 г.». Снят в один из своих приездов в Ялту ранней весной, когда только что начался перелет журавлей.

Александр Павлович Чехов — старший брат Антона Павловича — журналист и беллетрист. Родился 10 августа 1855 года. Окончил Московский университет по естественному и математическому отделениям физико-математического факультета. Некоторое время служил в таможенном ведомстве. Еще будучи студентом, начал сотрудничать в юмористических журналах, а с 1886 г. — в газете «Новое время» и других изданиях. В них он печатался главным образом, под псевдонимами: Агафопод Единицын, Алоэ, А. Седой. Написал значительное количество юмористических рассказов, сценок, очерков, публицистических и историко-литературных статей, повестей и романов.

Отдельными изданиями под псевдонимом А. Седой вышли сборники: «Святочные рассказы» (Спб., 1895), «Птицы бездомные» (Спб., 1897), «Княжеские бриллианты» (Спб., 1904), «Коняка» (Спб., 1913). По специальным вопросам известны его работы: «Исторический очерк пожарного дела в России» (Спб., 1892), «Химический словарь фотографа» (Спб., 1892), «Алкоголизм и возможная с ним борьба» (Спб., 1897) и др. Кроме того, Александр Павлович Чехов после смерти Антона Павловича напечатал о нем несколько очерков биографического характера: А. Седой. «Из детства Антона Павловича Чехова» (Спб., 1912), «Антон Павлович Чехов — лавочник» (Спб., 1908), «А.П. Чехов — певчий» (Спб., 1907) и др. В этих очерках местами факты биографии переплетаются с художественным вымыслом.

В письмах к Антону Павловичу проявилась большая одаренность его старшего брата как прекрасного стилиста, остроумного, разносторонне образованного человека. Антон Павлович высоко ценил дарование своего брата Александра и его легкий свежий юмор. В юности внимательно прислушивался к его советам и оценкам своих первых литературных опытов. Впоследствии сам старался помочь ему развить лучшие стороны его беллетристического таланта. Но материальная необеспеченность, неудачи в преодолении жизненных трудностей, а также тяжелая болезнь не дали ему возможности полностью проявить свое дарование.

Александр Павлович умер 17 мая 1913 года в Петербурге. Его младший сын Михаил Чехов был известным артистом Московского Художественного театра.

4. Михаил Павлович Чехов — младший брат А.П. Чехова (см. о нем ниже краткий биографический очерк, стр. 153).

5. Иван Павлович Чехов с женой Софьей Владимировной и сыном Владимиром. На фотографии надпись: «Дорогой маме и бабушке от Вани, Сони и Володьки. 1896 г. И. Чехов». Была подарена матери писателя.

Иван Павлович Чехов — младший брат А.П. Чехова, педагог, родился 16 апреля 1861 года в Таганроге. В начале 80-х годов был учителем начальной школы в г. Воскресенске, куда во время каникул к нему приезжал А.П. Чехов. С осени 1883 г. учительствовал в московских городских училищах. По свидетельству М.П. Чехова («Вокруг Чехова»), прообразом героя рассказа «Иван Матвеевич» послужил брат Иван, который до своего учительства, нуждаясь в заработке, ходил через вею Москву в Сокольники к писателю П.Д. Боборыкину писать под диктовку. Умер 6 марта 1922 года в Москве.

170. Лампа висячая керосиновая.

VI. Спальня

171. Умывальный стол (покрыт витриной). Привезен из Мелихова, где его сделал местный столяр Никита Слезкин по рисунку сестры писателя Марии Павловны. На нем: таз эмалированный, кувшин такой же, мыльница, лоточек. Все эти четыре предмета — голубые с цветами, одного рисунка.

172. Ведро к умывальнику с крышкой.

173. Кресло из камыша. При жизни А.П. Чехова оно стояло на открытом балконе и только, чтобы спасти его от действия солнца и дождей, его перенесли потом с балкона сюда. На нем не раз снимался писатель, и один из таких портретов помещен в VI томе его «Писем», изданных М.П. Чеховой.

174. Кровать железная. Привезена из Мелихова в 1899 году. На ней: матрац пружинный, волосяной матрац, подушка пуховая с наволочкой, накидка на подушку, покрывало белое, пикейное и полотняная простыня.

175. Стенной календарь на 1904 год (в витринке). С него А.П. Чехов сам срывал листочки. После отъезда Антона Павловича в Москву 1 мая 1904 г. мать писателя сорвала несколько листков и остановилась на 27 мая.

176. Стенной календарь поменьше на 1907 г. (в витринке). Привезен женой А.П. Чехова Ольгой Леонардовной, которая после смерти писателя, приезжая сюда, останавливалась в этой комнате¹⁷.

177. Стенной календарь, приложение к журналу «Нива» за 1904 год. Этот календарь понравился А.П. Чехову за изображение на нем «четырех времен года» человеческой жизни.

178. Шкаф с несколькими ящичками и отделениями. Сделан в Мелихове тем же столяром по рисунку сестры писателя Марии Павловны. А.П. Чехов любил помещать в каждый ящичек шкафа что-нибудь отдельное: в один из них — воротнички, в другой — галстуки и т. д.

179. В шкафу за стеклянной дверцей — лекарства, которыми пользовался А.П. Чехов.

180. Картон со шляпой-цилиндром. В торжественных случаях, при фрачной паре и за границей А.П. Чехов обыкновенно выходил в цилиндре.

181. Ящичек с рыболовными принадлежностями. А.П. Чехов страстно любил рыбную ловлю и целыми часами иной раз просиживал с удочкой, глядя на поплавок. Переезжая на постоянное жительство в Ялту, он мечтал о рыбной ловле в море, но болезнь и дальность расстояния от моря не позволили ему осуществить своего намерения.

182. Дорожный мешок А.П. Чехова (висит на стене).

183. Ружье двухствольное¹⁸ Антон Павлович любил в молодости охоту. В зрелые годы, когда он ходил вместе с И.И. Левитаном на тягу, его привлекала, в сущности, не сама охота, а весенняя обстановка и пробуждение природы от зимнего сна.

184. Картон для шляп (стоит на полу у шкафа).

185. Стол у кровати с двумя ящиками. Покрыт сукном. Во время обострения болезни А.П. Чехов обыкновенно писал за этим столом. Для этого в ящиках стола помещалось все необходимое: японская грелка, спички, нож для разрезания книг, книги для чтения и т. п. Одна из этих книг — «Исторический вестник» за 1904 г. — так и осталась развернутой на статье Н. Фалеева «Дуэли». На столе — графин со стаканом и фарфоровым подносиком, подсвечник с розеткой, подсвечник для 4-х свечей с экраном, которым пользовался А.П. Чехов, когда ему приходилось писать полулежа в постели, разные мелочи на этом подсвечнике. Стол покрыт витриной.

186. Стул венский черный. Привезен в 1899 году из Мелихова.

187. Кресло мягкое, под чехлом. Подарено литератором В.А. Гиляровским.

188. Шифоньерка красного дерева. Привезена из Мелихова в 1899 году. Принадлежала матери Антона Павловича и находилась в семье Чеховых еще со времен детства писателя. Прообраз того «многоуважаемого шкафа», который упоминается в пьесе «Вишневый сад».

189. Барометр-анероид. Привезен из Мелихова. Антон Павлович всегда внимательно следил за переменой погоды.

190. Вазочка помпейская. Подарена А.П. Чехову его женой Ольгой Леонардовной.

191. Коврик перед кроватью.

192. Занавес шерстяной, за которым находится дверь на балкон.

193. Семейный образ в серебряной ризе. На нем изображены те святые, имена которых носят члены чеховской семьи. Михаила на этом образе нет, следовательно, образ был заказан отцом писателя П.Е. Чеховым еще до 1865 года, так как именно в этом году родился Михаил Павлович¹⁹.

Бамбуковый столик с деревянной чашей, в которой хранятся визитные карточки посещавших А.П. Чехова лиц

Кустарная игрушка «Земля на трех китах». Подарок О.Л. Книппер

Древнерусский ларец на раскладной скамеечке. Подарок К.С. Станиславского

Древнерусский ларец на стуле в стиле Жакоб, подаренный К.С. Станиславским.

Модель древнерусского городка работы художницы Давыдовой. Подарок М.Ф. Якунчиковой

Медный колокольчик, сделанный сахалинским каторжником; подарен мастером А.П. Чехову

Полотняный портфель, которым А.П. Чехов пользовался во время переписи 1897 г., руководя Мелиховским переписным участком

Карлсбадская кружка — самый старинный предмет в семье Чеховых. Выиграна в лотерею матерью писателя Евгенией Яковлевной

Парусная лодка. Подарок ученика V класса А.Л. Средина А.П. Чехову

Палка Павла Егоровича Чехова

Деревянное блюдо, на котором крестьяне села Новоселки и соседних деревень поднесли А.П. Чехову хлеб-соль за постройку школы

Прибор для камина. Подарок академика Ф.О. Шехтеля

Чернильница и подсвечники на письменном столе А.П. Чехова

Стетоскоп и молоточек А.П. Чехова

Фигурка таксы на письменном столе А.П. Чехова

Хрустальный бокал с ручками и карандашами. Подарок М.П. Чехова

Бронзовая шкатулка «Три сестры», подаренная А.П. Чехову З.Г. Морозовой после первого представления пьесы «Три сестры»

Чернильница. Подарок В.А. Гиляровского

Весы для взвешивания корреспонденции

Валик для смачивания марок, привезенный в Ялту чахоточным студентом и по поручению Марии Павловны переданный А.П. Чехову

Китайский божок, куплен А.П. Чеховым в Гонг-Конге

Шапокляк в футляре, куплен А.П. Чеховым в Париже в 1898 г.

Подсвечник с абажуром, на столе в спальне

Вазочка помпейская, подарок О.Л. Книппер

Раскрашенная скульптура собаки. Подарок С.П. Бонье А.П. Чехову

Примечания

1. См. письмо к А.С. Суворину от 5 января 1891 г. (Ред.).

2. В литературно-общественной жизни Москвы 80—90-х годов В.А. Гольцев играл видную роль как сторонник умеренной конституционно-демократической программы. (Ред.).

3. В 90-х годах журнал «Русская мысль» являлся органом буржуазного либерализма. В 1905 году, уже после смерти А.П. Чехова, «Русская мысль» во главе с П.Б. Струве стала органом кадетской партии. (Ред.).

4. Несмотря на сотрудничество с этими лицами и дружеские отношения с ними, Чехов сознательно и отчетливо отделял себя как писателя от всей либеральной литературы того времени. (Ред.).

5. На остров Сахалин. (Ред.).

6. А.С. Суворин — буржуазный журналист, талантливый драматург и публицист, книгоиздатель и издатель реакционной газеты «Новое время». «Бедняк, либерал и даже демократ в начале своего жизненного пути, — писал о нем В.И. Ленин, — миллионер, самодовольный и бесстыдный хвалитель буржуазии, пресмыкающийся перед всяким изворотом политики власть имущих в конце этого пути». (Ленин В.И. — Соч., 4-е изд., т. 18, стр. 250).

7. В первые годы знакомства Суворин создал впечатление, что появлявшиеся в «Новом времени» статьи, проникнутые лакейством перед власть имущими, печатаются сотрудниками без его участия. (Ред.).

8. «Житель» — псевдоним А.А. Дьякова — реакционного публициста и беллетриста, постоянного сотрудника «Нового времени». (Ред.).

9. В рукописи Мих.П. Чехова биография О.Л. Книппер-Чеховой изложена по данным на 1933 год. (Ред.).

10. В письме Н.П. Кондакову от 2 марта 1901 г. А.П. Чехов пишет: «...моя мать уроженка Шуйского уезда...» Эти слова дают основание полагать, что Евгения Яковлевна родилась там же, где родились все ее предки со стороны отца, т. е. в деревне Фофаново, бывш. Шуйского уезда, Владимирской губ. (Ред.).

11. Далее на полях рукописи Мих.П. Чехова рукою Мар.П. Чеховой отчеркнуто с пометкой: «петит».

12. В рукописи Мих.П. Чехова не сохранились биографии следующих лиц: Вл.И. Немировича-Данченко, Г.И. Россолимо, А.И. Зальца, А.Л. Вишневского, В.И. Качалова, М.Ф. Андреевой. (Ред.).

13. Дорогой учитель. (Ред.).

14. Музей, образовавшийся из подаренных А.П. Чехову вещей. (Ред.).

15. 1935 г., 3 января, Москва.

16. В рукописи Мих.П. Чехова под № 169 (3) изложена лишь вторая часть биографии Ал.П. Чехова.

17. До организации музея. (Ред.).

18. В рукописи Мих.П. Чехов указывает, что ружье принадлежало И.И. Левитану. (Ред.).

19. Антон Павлович вырос в семье, где религии отводилось больное место. В письме писателю И. Щеглову Чехов писал: «Я получил в детстве религиозное образование и такое же воспитание — с церковным пением, с чтением апостола и кафизм в церкви, с исправным посещением утрени, с обязанностью помогать в алтаре я звонить на колокольне. И что же? Когда я теперь вспоминаю о своем детстве, то оно представляется мне довольно мрачным; религии теперь у меня нет». (Ред.).