Н.А. Шульман. Образы сыщиков в романе А.П. Чехова «Драма на охоте»

Роман А.П. Чехова «Драма на охоте», созданный в 1884 году, публиковался частями в 1884 и 1885 годах в газете «Новости дня». Биограф Чехова А.А. Измайлов отметил: «Близкие ему говорят, что он не любил вспоминать о своих первых опытах. Отсюда даже для многих друзей его было, например, большою неожиданностью узнать, что в своё время Антон Павлович написал и напечатал целый роман «Драма на охоте», размером в 32 газетных фельетона»¹.

«Драма на охоте» резко отличается от юмористических рассказов и фельетонов, составляющих большую часть произведений Чехова ранних лет. Исследователи спорят о литературном характере «Драмы на охоте». Высказывались предположения о её пародийной направленности, высмеивающей чрезвычайно популярные в то время уголовные романы, печатавшиеся в том числе и в «Новостях дня».

Однако известный британский исследователь детектива Джулиан Симонс называл «Драму на охоте» «вехой в развитии детективного жанра»². Л.И. Вуколов трактовал эту вещь не как чисто пародийную или уголовную, а как противоречивое реалистическое произведение³.

К.С. Оверина считает «Драму на охоте» «попыткой повысить статус «низкого жанра»»⁴. С.А. Кибальник говорит о сложной повествовательной структуре произведения, отличающей его от большинства русских уголовных романов того времени⁵. Высказывались предположения о принадлежности «Драмы на охоте» к текстам, основанным на принципе «интертекстуального повтора (имитации) и полуиронической комбинации известных литературных сюжетов»⁶.

Композиция «Драмы на охоте» характерна для жанра метапрозы или «шкатулочных романов»: вступление с подзаголовком «Истинное происшествие» и заключение обрамляют текст рукописи Ивана Петровича Камышева.

Подобный литературный приём распространён в детективных произведениях XIX века. Например, в повести А.А. Шкляревского «Исповедь ссыльного» (1877) мы встречаемся с «рассказом в рассказе», где судебный следователь выслушивает исповедь осуждённого, доказывавшего свою невиновность. Более того, следователь обнаруживает предсмертную записку предполагаемой жертвы, на основании которой он мог бы потребовать пересмотра дела, однако невинно осуждённый к этому времени уже умирает.

Признаки метатекстуальности присутствуют и в современном Чехову европейском детективе. В «Этюде в багровых тонах» Артура Конан Дойла, опубликованном в 1887 году, расследование двойного убийства обрамляет рассказ самого убийцы, объясняющего причины, толкнувшие его на преступление. В более поздней «Собаке Баскервилей» (1901—1902) Конан Дойл использует метатекстовые приёмы, вводя в повествование старинную рукопись, содержание которой бросает свет на возможный характер случившегося преступления, и отрывки из дневника и писем рассказчика, доктора Ватсона.

Метатекстом можно назвать и самый известный британский детективный роман XIX века, «Лунный камень» Уилки Коллинза, опубликованный в 1866 году. Русский перевод романа появился уже в 1868 году без указания имени переводчика. Критик А.В. Дружинин писал в «Отечественных записках»: «Тут только завлекательная и неправдоподобная сказка, от которой читатель не может оторваться, не дочитав до конца»⁷.

Дружинин точно уловил неразрывную связь массовой литературы с фольклором и использование стандартных коллизий фольклорного сюжета. Одновременно нельзя не упомянуть о «рамочном характере» многих фольклорных произведений, начинающихся и заканчивающихся определёнными словесными формулами. Подобную практику мы видим и в массовой литературе, в частности, детективного жанра.

Влияние Коллинза на русский детективный роман XIX века не ограничивается «Лунным камнем». Его знаменитый роман «Женщина в белом» послужил источником вдохновения, в частности, для автора романа «Концы в воду» Н.Д. Ахшарумова. Здесь для передачи детективной интриги также применён композиционный полифонизм.

Как пишет Коллинз, «итак, эту историю будут писать несколько человек — как на судебном процессе выступают несколько свидетелей; цель в обоих случаях одна: изложить правду наиболее точно и обстоятельно и проследить течение событий в целом, предоставляя живым свидетелям этой истории одному за другим рассказать её»⁸.

Исследователи определяют композиционный полифонизм как «принцип, охватывающий всю систему внутритекстовых высказываний, или сюжетных дискурсов, персонажей, наделённых определённой точкой зрения на изображённые события и выступающих как прямые инстанции повествования»⁹.

«Драма на охоте», где повествование ведётся от имени газетчика А.Ч. и судебного следователя Камышева, также обладает композиционным полифонизмом. Однако Чехова с авторами русских детективных романов, такими как Ахшарумов, сближает не только этот принцип. В романе «Концы в воду», как и впоследствии в «Драме на охоте», одним из рассказчиков является преступник, хотя в произведении Чехова мы узнаем о его вине только в финале повести.

С точки зрения детективного сюжета «Драма на охоте» представляет собой практически первый как в западной, так и в русской детективной литературе опыт произведения, использующего приём «ненадёжного рассказчика». «Шкатулочный» характер сюжета позволяет сохранять интригу и поддерживать любопытство читателя. В «Драме на охоте» Чехов создаёт многослойный нарратив, сочетая текст Камышева под вымышленным именем Сергея Петровича Зиновьева, текст А.Ч. и его примечания к рассказу Камышева.

Придуманное Камышевым имя носит и герой рассказа А.А. Шкляревского «Убийство без следов», где речь идёт о следователе-интеллигенте, пытающемся разобраться в убийстве женщины. В «Драме на охоте» упоминаются Шкляревский как популярный автор детективных романов, а также Габорио и его знаменитый герой Лекок.

Оба сыщика в «Драме на охоте» имеют своих литературных «двойников». Это интереснейшее нарративное решение сближает ранний роман А.П. Чехова с повестью Ф.М. Достоевского «Двойник». Интертекстуальные связи «Драмы на охоте» и романов Достоевского рассматривались исследователями, однако речь шла о пародийном характере сочинения Чехова, использующего мотивы такого «газетного» романа Ф.М. Достоевского, как «Бесы»¹⁰.

Мотив двойничества или, пользуясь юнгианским определением, «тени» героя, был подробно разработан уже в готическом романе, например, в произведении Э.Т.А. Гофмана «Эликсиры сатаны» (1815). Через два года после публикации «Драмы на охоте» выйдет в свет готическая детективно-фантастическая повесть Р.Л. Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», где мотив двойничества в контексте детективного расследования коснётся личности преступника.

Однако в «Драме на охоте» выделяется театрализованный аспект нарратива, где каждый из основных героев произведения (невидимый рассказчик Антон Павлович Чехов и ненадёжный рассказчик Иван Петрович Камышев) имеет собственную тень. Двойники поддерживают сложную игру повествования, совершая и расследуя преступление. Соотношения между ними такие: рассказчик — Антон Павлович Чехов, двойник — А.Ч.; рассказчик — Иван Петрович Камышев, двойник — Сергей Петрович Зиновьев. В имени каждого из двойников «Драмы на охоте» есть намек на имя истинного героя и автора повести. В случае Чехова — это инициалы, в случае Камышева — отчество.

Посредством сложной метатекстуальной игры с читателем Чехов создаёт многоплановое произведение, выходящее за пределы пародии. Создавая образы сыщиков в «Драме на охоте», Чехов использует традиции классической русской литературы и западного готического романа XIX века.

Литература

Бялый Г. Чехов и русский реализм. Л.: Сов. писатель, 1981. 400 с.

Вуколов Л.И. Чехов и газетный роман («Драма на охоте») // В творческой лаборатории Чехова. М.: Наука, 1974. С. 208—217.

Дружинин А.В. Иностранная литература // Отечественные записки. 1863. Т. 147. С. 99—106.

Измайлов А.А. Чехов (1860—1904). Биографический набросок. М.: тип. т-ва И.Д. Сытина, 1916. 592 с.

Кибальник С.А. Судебный следователь в русской детективной литературе 1860—1880 гг. От Александра Шкляревского до Чехова // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2017. Т. 22. № 3. С. 384—397.

Кибальник С.А. Чехов «за» и «против» Достоевского («Драма на охоте» как роман-пародия) // Новый филологический вестник. 2015. № 1 (32). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/chehov-za-i-protiv-dostoevskogo-drama-na-ohote-kak-roman-parodiya (дата обращения: 04.10.2021).

Коллинз У. Женщина в белом / Пер. с англ. Т.И. Лещенко-Сухомлиной. Саратов: Заволжье, 1992. 477 с.

Оверина К.С. «Драма на охоте» А.П. Чехова в контексте русского уголовного романа // Русская филология. 24. Тарту: Tartu University Press, 2013. С. 71—79.

Смола К.О. К типологии «текстов второй степени» в ранней прозе А.П. Чехова // Чеховиана. Из века XX в век XXI: итоги и ожидания. М.: Наука, 2007. С. 364—374.

Харитонов О.А. Функция «композиционного полифонизма» в детективном романе У. Коллинза «Лунный камень» // Вопросы филологии. 2008. № 4. С. 153—156.

The Cambridge companion to Chekhov / Ed. by Vera Gottlieb a. Paul Allain. — Cambridge: Cambridge univ. press, 2000. 293 p.

Примечания

1. Измайлов А.А. Чехов (1860—1904). Биографический набросок. М.: тип. т-ва И.Д. Сытина, 1916. С. 75.

2. The Cambridge companion to Chekhov / Ed. by Vera Gottlieb a. Paul Allain. — Cambridge: Cambridge univ. press, 2000.

3. Вуколов Л.И. Чехов и газетный роман («Драма на охоте») // В творческой лаборатории Чехова. М.: Наука, 1974. С. 215.

4. Оверина К.С. «Драма на охоте» А.П. Чехова в контексте русского уголовного романа // Русская филология. 24. Тарту: Tartu University Press, 2013. С. 78.

5. Кибальник С.А. Судебный следователь в русской детективной литературе 1860—1880 гг. От Александра Шкляревского до Чехова // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2017. Т. 22. № 3. с. 392.

6. Смола К.О. К типологии «текстов второй степени» в ранней прозе А.П. Чехова // Чеховиана. Из века XX в век XXI: итоги и ожидания. М.: Наука, 2007. С. 366.

7. Дружинин А.В. Иностранная литература // Отечественные записки. 1863. Т. 147. С. 99.

8. Коллинз У. Женщина в белом / Пер. с англ. Т.И. Лещенко-Сухомлиной. Саратов: Заволжье, 1992. С. 5.

9. Харитонов О.А. Функция «композиционного полифонизма» в детективном романе У. Коллинза «Лунный камень» // Вопросы филологии. 2008. № 4. С. 153—156.

10. Кибальник С.А. Чехов «за» и «против» Достоевского («Драма на охоте» как роман-пародия) // Новый филологический вестник. 2015. № 1 (32). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/chehov-za-i-protiv-dostoevskogo-drama-na-ohote-kak-roman-parodiya (дата обращения: 04.10.2021).

Ещё ранее Г.А. Бялый отметил: «Ощутительный намёк на «Преступление и наказание» появляется в финале «Драмы на охоте»». См.: Бялый Г. Чехов и русский реализм. Л.: Сов. писатель, 1981. С. 19. — Примеч. науч. ред.