Раздел I. Особенности поэтики комического в драматургии А.П. Чехова

Вершинами творчества А.П. Чехова являются пьесы, четыре из которых — «Иванов» (1887), «Леший» (1889), «Чайка» (1895) и «Вишневый сад» (1903) — сам автор назвал комедиями. Их жанровая специфика, вызывавшая споры в момент появления, и поныне остается одним из наиболее дискуссионных вопросов в чеховедении.

Для драматургического творчества Чехова в целом характерно отступление от классического жанрового деления. Часто у него встречаются необычные жанровые обозначения, например: «Шутка в одном действии» («Медведь»), «Сцена-монолог в одном действии» («О вреде табака»), «Драматический этюд в одном действии» («На большой дороге»), «Сцены из деревенской жизни в четырех действиях» («Дядя Ваня»). Эти неканонические определения являются лишь слабым отголоском глубокой внутренней трансформации жанра в драматургии Чехова.

Чехов начал свой путь в литературе с сотрудничества в юмористических изданиях. Безусловно, смех Антоши Чехонте отличается от смеха позднего Чехова. С эволюцией комизма связано изменение жанровых привязанностей писателя. На этом основании Л.Е. Кройчик предлагает следующую периодизацию его творчества: в первый период (до 1887 г.) Чехов тяготеет к комической новелле, второй (1887—1898 гг.) можно соотнести с развитием сатирического рассказа, а третий (конец 1890-х — начало 1900-х гг.) — с жанром иронической трагикомедии¹. Такое разграничение далеко не бесспорно, но в целом передает жанровую тенденцию чеховского комизма.

Ранние одноактные пьесы Чехова («Медведь», «Предложение», «Свадьба», «Юбилей» и др.) были написаны в русле водевильной традиции, обогащенной психологической разработкой характеров. Однако многоактные пьесы Чехова привели российский театр в недоумение, что наиболее ярко показал провал «Чайки» на премьере 1896 г.

Считается, что Чехова по-настоящему открыл для сцены К.С. Станиславский, поставив в молодом Московском Художественном театре «Чайку», «Дядю Ваню», «Вишневый сад». Спектакли пользовались необычайным успехом и положили начало сценической традиции в интерпретации чеховских пьес. Однако при этом Станиславский полностью переосмыслил авторский жанр, настойчиво определяемый Чеховым как «комедия». Постановки пьес Чехова в МХТ были тонкими, необычайно богатыми психологически, трогательными, даже трагическими, но только совершенно не смешными, что очень огорчало автора.

Н.А. Муратова приходит к выводу, что «принцип комедийного построения конфликта проявляет себя не только в текстах, жанрово обозначенных как комедии, но является универсальным для драматургической структуры Чехова»². Исследователь указывает на то, что «конфликт разрешается через профанацию активности героя, заданная конфликтная позиция снижается за счет гипертрофированности канонических значений амплуа персонажа. Также происходит расподобление интриги, проявляющееся в гипержесте, сверхсценичности, согласованности риторического и пантомимического рядов»³.

Чехов создавал пьесы не чисто драматической или комедийной, а принципиально сложной природы. Можно сказать, что все они характеризуются активностью комического начала в его специфическом осмыслении. Те пьесы, что получили авторское обозначение «комедия», воплощают эту черту чеховской драматургии наиболее полно и отчетливо.

Примечания

1. См.: Кройчик Л.Е. Поэтика комического в произведениях А.П. Чехова. Воронеж, 1986. С. 75.

2. Муратова Н.А. Разрешение конфликта в драмах и комедиях Чехова: автореф дисс. ... канд. филол. наук. Новосибирск, 2005. С. 13.

3. Муратова Н.А. Разрешение конфликта в драмах и комедиях Чехова: дисс. ... канд. филол. наук. Новосибирск, 2005. С. 10, 11.